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    重新作為德國(guó)首都的柏林，長(zhǎng)期以來(lái)都是繁榮的地下迪廳夜總會(huì)的聚集地。1999年初，埃德沃德曾報(bào)道，一度獨(dú)霸天下的泰科諾蠢夜總會(huì)垮了很長(zhǎng)時(shí)間，泰科諾唱片銷售業(yè)績(jī)也平平，此外，柏林不再是重要的地下夜總會(huì)舞場(chǎng)中心了。伊一沃克(E-werk)原是一家東柏林的舊火力發(fā)電廠，曾經(jīng)成為重要的泰科諾夜總會(huì)，已經(jīng)關(guān)閉兩年了。情歌游行表演(Love Parade)以前是非公開的音樂(lè)節(jié)，而現(xiàn)在成為一年一度很重要的流行音樂(lè)節(jié)了，吸引了兩百萬(wàn)來(lái)自歐洲各地的萑人們參加。沃德在《紐約時(shí)代》雜志的文章中指出、你方唱罷我登場(chǎng)，這就是非公開迪廳夜總會(huì)的特點(diǎn)你興旺了，就融人豐流了。當(dāng)然，迪斯科音樂(lè)在70年代初處于萌芽狀態(tài)時(shí)，可以歸類于某些不公開的嘗試。黑人、同性戀者與工薪階層的人們各有自己的理由，想要避開主流意識(shí)，一有可能，就去迪廳尋找自由的感覺(jué)。后來(lái)，“布吉兄弟”、影片《周六狂歡夜》、"54號(hào)演播室”讓公眾知道了迪曲和迪廳能使人那么快樂(lè)。之后，最初的秘密活動(dòng)就成為流行主流文化中商業(yè)化的時(shí)尚。而它內(nèi)在的變化就像人性本身一樣具有周期性，不可能在任何時(shí)候很快改變。
    迪斯科音樂(lè)滿足了大量的需求之后，它與穩(wěn)定的跳舞音樂(lè)要素特別是每小節(jié)之中敲擊四下的節(jié)奏一樣，不可能很快改變。然而，在新千年之交，目睹迪斯科優(yōu)秀的女歌手仍在迪斯科之路上進(jìn)步，甚者在迪斯科音樂(lè)風(fēng)格的模式上進(jìn)行改革，還將主打金曲融人流行音樂(lè)的主流，給人留下很深的印象。1999年2月，麥當(dāng)娜演唱的歌曲《光束》(Ray of Light)獲兩項(xiàng)格萊美大獎(jiǎng)舞蹈唱片獎(jiǎng)(Dance Recording)與波普專輯獎(jiǎng)(Pop Album)。二十年前，唐娜?薩默也曾獲得過(guò)此項(xiàng)殊榮，而且那是她巔峰時(shí)期的標(biāo)示。這次獲獎(jiǎng)的音樂(lè)視頻專輯中主打歌的圖像部分是懷舊打扮的40歲的麥當(dāng)娜，以快速切換的手法不斷在市區(qū)的風(fēng)景與具有上世紀(jì)70年代燈光系統(tǒng)的迪廳舞池場(chǎng)景的畫面之間轉(zhuǎn)換。
    在20世紀(jì)的最后一年，謝爾的新專輯《相信》(Believe)帶來(lái)銷售百萬(wàn)的好業(yè)績(jī)，為此，她得以復(fù)出。雖然謝爾已經(jīng)從藝35年，但她的歌聲依然在世界很多地方飄蕩，而在舞臺(tái)上，她的演唱仍能催人淚下。盡管有報(bào)道稱，謝爾曾反對(duì)制作迪斯科專輯，甚至對(duì)制作新迪斯科改進(jìn)的迪斯科也反對(duì)，但謝爾毫無(wú)疑問(wèn)非常感謝她的專輯制作人她的幸運(yùn)之星在制作室里將唱片錄制好混音，為她奠定了巨大成功的基礎(chǔ)。這張專輯的歌曲不僅受到老歌迷的歡迎，還受到整個(gè)新一代歌迷的歡迎?！度A盛頓郵報(bào)》(Washington Post)的評(píng)論家麥克喬伊斯在文章中開了個(gè)不大不小的玩笑，挖苦謝爾演唱的持久性。然后，他承認(rèn)很難批評(píng)專輯的制作人馬克泰勒、布賴恩羅林和特為羅迪廳【Twil0】的主持人朱尼爾瓦斯奎茨成就她的方式，是他們將她包裝成為電子時(shí)代格洛麗亞蓋納和唐娜薩默般的大姐大。