后搖滾主義_合肥頂尖DJ培訓(xùn)學(xué)校

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后搖滾主義

    “后搖滾”(Post?Rock)一詞最先是由英國(guó)音樂評(píng)論家西蒙雷諾(Simon Reynolds)在他1995年的評(píng)述文章中提出的，當(dāng)時(shí)是用來界定勇于創(chuàng)新的前衛(wèi)搖滾樂隊(duì)和歌手的，后來被大眾媒體普遍接受。
    其實(shí)后來被稱之為“后搖滾”的音樂早在許多年前就已經(jīng)出現(xiàn)了，只是當(dāng)時(shí)找不到一個(gè)確切的統(tǒng)一名稱。于是就有人嘗試以其音樂風(fēng)格或淵源來命名，但這么一來名稱就千奇百怪了。
    后搖滾主義是在英國(guó)《金屬弦》雜志連篇累牘地報(bào)道“后搖滾”之后逐漸形成。它的基本思想是推翻傳統(tǒng)搖滾樂的基本原則和創(chuàng)作理論框架。凡是以前建立起來的、成形的東西都要否定。不追求固定的模式或定型的風(fēng)格。標(biāo)新立異是后搖滾主義者的最愛。具體說來，有的樂曲沒有歌詞；有的樂隊(duì)沒有主唱；樂曲長(zhǎng)度極不規(guī)范；吉它地位被削弱；蔑視永恒。一切推倒重來。
    “托爾狄斯”(Tortise)樂隊(duì)發(fā)表于1996年的《百萬人現(xiàn)在活著，永不會(huì)死去》《Millions Now Living Will Never Die》被稱之為“跨世紀(jì)經(jīng)典之作”；“加斯特德爾索爾”(Gaster Del S01)樂隊(duì)1998年問世的《偽裝者》《camoufleur》被視作“后搖滾主義”的里程碑。在他們的帶動(dòng)下，全球范圍內(nèi)掀起了一股“后搖滾”熱。不少歐美樂隊(duì)也推出了許多令人眼花繚亂的佳作。一些早已功成名就的樂隊(duì)已經(jīng)不住誘惑，屈尊問津。比如美國(guó)明星樂隊(duì)“R．E．M”也開始轉(zhuǎn)向“后搖滾”。
    但隨著“后搖滾”被主流音樂接納，它的鋒芒漸漸有所減弱，因此也遭到堅(jiān)持反傳統(tǒng)理念的鐵桿前衛(wèi)派猛烈抨擊，認(rèn)為它的“委曲求全”是對(duì)原先追求的革命思想的背叛。于是有人擔(dān)心搖滾樂走到了盡頭，急匆匆地提出了三點(diǎn)構(gòu)想，希望搖滾樂由此走出“沼澤地”，迎來新的輝煌：一，主旋律的無中心化二，采用弱表情的樂器；三，電腦創(chuàng)作的普及化。但萬變不離其宗，步入21世紀(jì)的搖滾樂必定仍然堅(jiān)持實(shí)踐哲學(xué)，實(shí)踐意味著探索，而探索必定有新的發(fā)現(xiàn)，從而帶來新的發(fā)展契機(jī)。