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    Paul Okenfold等人回到倫敦后的第二年，便分別開辦了自己的House音樂Party，而每一家的開張都帶來了爆滿與極大的影響力。Ramplin9的hoom
駐扎于倫敦南部，雖然在1987年到l988年初的日子里往往只有數(shù)百人的規(guī)模，然而這已無疑標(biāo)志了用Ecstasy構(gòu)筑的英國跳舞文化已是初具規(guī)模。之后，0kenfold下賭注一般的選擇了在周末于倫敦最大的俱樂部舉行派對。在Okenfold巨大的號召力下，數(shù)千名舞迷在俱樂部門口列隊等候入場。再后是Hotloway的the Trip，雖然舉辦地點Astoria俱樂部一直被認(rèn)為是個搖滾樂的場子，但依然有數(shù)千名服藥后的舞迷聚集在街頭等候入場，并造成了巨大的交通堵塞，以致驚動了警察。
    到了1989年，情況又有了新變化。隨著House音樂及跳舞文化影響力的日益擴大而走入鼎盛時期，俱樂部里那有限的空間顯得越來越狹小而擁擠，于是有人便開始舉辦能容納更多人參加的露；天Party。這便是Rave，在自然的天空下與音樂和自然融為一體。在倫敦M25環(huán)行公路外的郊區(qū)，超過2萬人參加的大型銳舞活動如Sunrise，Energy，Biology等進行的如火如荼。然而這段輝煌的日子持續(xù)的并不長久，過多Raver的聚集以及過大的音響常常引起舉辦地區(qū)居民的不滿，更糟糕的則是警察的聞風(fēng)而來對Rave活動予以取締，沖突時常發(fā)生。此時臭名昭著的倫敦小報更是橫插一腳，對此間的毒品及暴利事件添油加醋大肆渲染誹謗。
    好在音樂方面，隨著Acid House大行其道，一眾跳舞音樂制作人組合開始稱為家喻戶曉的巨星級人物，其中熟悉的名字包括Orbital、808 State、
LF0、Nightmares on Wax等等。他們的音樂不僅在Raver中耳熟能詳，更是殺入了英國流行音樂排行榜的高端，使跳舞音樂得以納入音樂文化的主流。
    種種復(fù)雜的情況下，Rave風(fēng)潮還是持續(xù)了整個20世紀(jì)90年代，其中合法的Rave活動如SPi ra『T ribe、DlY等起了重要的作用。而之后的T rjbaI
 Gatherin9、G reater Dance Exposure-等又寄生于格拉斯哥音樂節(jié)等大型音樂活動之中，使得銳舞活動進一步的合法化，大眾化。而政府方面亦開始立法對RaVe活動加以控制，1 994年頒布的新法規(guī)使警察獲得更大的權(quán)利，以至于可以對每一個非法銳舞活動的參加者予以處罰。