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    在電子音樂的歷史中，法國是最為重要的國家之一。40年代的法國聲音工程I)iiPierre Shaefer冪d用各種錄音設(shè)備將錄自大自然的具體聲音進(jìn)行變形和重組，開創(chuàng)了“具象音樂”的先河。他的伙伴Pie r re Hen ry在60年代和Michael Colomiber把具象音樂和迷幻搖滾結(jié)合在一起，使之在大眾間普及開來。同樣身為電音老將的Jean Michael Jarre橫跨70年代90年代，他在1976年的《Oxygene》和l 997年的《Oxygene7?1 3》中把老式類比合成器玩到了前無古人，后無來者的境界，為后生小輩留下了一筆寶貴的財富。隨著90年代中后期Air和Daft Punk的迅速竄紅，法國流行電音引來了全世界熱切的關(guān)注?？闪钊诉z憾的是幾乎所有的音樂媒體都一窩蜂的把溢美之詞加在Air和Daft Punk頭上，其實Air和Daft Punk只是“冰山一角”，他們根本無法代表法國流行電音的最高水準(zhǔn)。今天不妨讓我開-法國流行電音的宏偉畫卷，讓絢爛的色彩盡收眼底!
     如果說Daft Punk的音樂靈感是來自于70年代的Disc0，那么Dimitri FromParisDJ是從五六十年代的爵士樂中汲取大量的氧份。這位生于土耳其的音樂家是一位經(jīng)驗老道的House DJ，80年代中期他曾經(jīng)在法國7號廣播電臺擔(dān)任主持工作，1990年Dimitri From Paris時來運轉(zhuǎn)，身為幸運兒的他為一些電影擔(dān)任配樂工作，名氣也因此而直線上升。1993年到1994年短短一年期間Dimitri F rom Pa ris連續(xù)發(fā)表了兩張EP專輯，同時他還得到了Bjork，NewOrder等大牌藝人的賞識，擔(dān)任他們作品的Remixl作，經(jīng)過長時間的準(zhǔn)備和磨練之后，Dimitri From Paris終于在1996年出版了第一張錄音室專輯《SacreBleu》。歐美眾多音樂媒體都毫不吝嗇的給予這張專輯滿分的評價，權(quán)威雜志Mixma9甚至把《Sacre Bteu》選為了“年度最佳專輯”由于銷量奇佳，一向以排斥外來音樂著稱的美國也在本土發(fā)行了《Sacre Bleu》。突如其來的巨大成功讓Dimitri From Paris在一夜之間成為站在了法國電音浪尖上的人物，在以后的歲月中Dimitri From Paris可謂是平步青云，大約在1999年的時候，由Dimitri From Paris擔(dān)任駐場DJ的Respect成功攻陷了美國市場，他們更是不可思議的在《花花公子》雜志創(chuàng)辦人H ugh Hefne r的豪華別墅PIayboyMansion中舉行盛大的派對活動，這也標(biāo)志著Dimitri From Paris的音樂已經(jīng)無可爭議的成為了當(dāng)今全球流行時尚的標(biāo)志之一。不過憑心而論，近幾年來Dimitri From Pa ris的音樂水準(zhǔn)一直在走下坡路，昔日精妙的爵士樂結(jié)構(gòu)已經(jīng)消失殆盡，取而代之的卻是大量Disc0的陳腔濫調(diào)，這不禁讓樂迷們扼腕嘆息。
    gnDimitri From Paris_樣，St．Germain也把爵士音樂玩弄于股掌之間。這位原名為Ludovic Navarre的音樂家并不是專業(yè)出身，年幼時候的他對于航
海等刺激性極強的運動有著濃厚的興趣，他的理想是成為一個出色的體育運動員，可是一次意外使他走進(jìn)電腦室，接觸到了各種音樂設(shè)備。于是他的人生軌跡便開始向音樂產(chǎn)生了偏離。當(dāng)時的法國盛行Techn0，15038的速度是DJ固定的工作模式，但ST．GERMAIN卻反其道而行之，他將速度放慢，把MILESDAVIS等爵士，藍(lán)調(diào)音樂大量的帶到他的電子創(chuàng)作當(dāng)中，1996年他出版了《Boulevard》這張具有前瞻性的電音專輯，獲得了樂評界一致的贊揚，這也為St．Germain打開了一條陽光大道。但St．Germain不習(xí)慣把自己暴露在閃光燈的關(guān)注下，他更愿意在自己的工作室里進(jìn)行創(chuàng)作，2001年St．Germain才創(chuàng)作 出了新專輯{Tourist}。此時的St．Germain已經(jīng)在音樂上達(dá)到了爐火純青的境  界，這張專輯在法國電音歷史上留下了新的烙印。