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      如今為許多人公認(rèn)的是，Cybotron的一曲“Clear”，乃是Techn0的創(chuàng)世紀(jì)。這首歌最好地體現(xiàn)了Atkins對(duì)Techn0的定義：就像George CIinton與
Kraftwerk被困在了同一部電梯里。明晰的節(jié)奏、靈巧的電子震顫與雖經(jīng)變幻卻仍明顯屬于黑人的人聲，勾勒出了另一種情感，一種以先進(jìn)的技術(shù)、混亂的城市和驚人的速度為基本參照物，卻又十分流行曲化的未來(lái)情感。一種曾經(jīng)十分先鋒的聲音終于走上了街頭，在底特律這座亂哄哄的工業(yè)都會(huì)中宣告音樂(lè)新孩童的誕生。在他們最后的一些作品如Night Drive中，則是用似乎已脫離肉體而飛升的聲音耳語(yǔ)般地吟頌飛速的車(chē)流，其調(diào)子充滿(mǎn)了夜曲般的魑惑力，而背景聲卻是夕陽(yáng)工業(yè)般的衰朽、沉悶。在底特律之聲那兒，已經(jīng)界定了Techn0哲學(xué)的雛形，即在冰涼中點(diǎn)綴暖意，盡管一切仍然空虛。
    當(dāng)3070終因越戰(zhàn)留下的身心創(chuàng)傷于l 985年辭世后，Atkins同Derrick May禾nKevin Saunderson--起錄音并以不同的名字如Model 500、Reese、Rhythm
is Rhythm等發(fā)表作品，其共同之處都是用最新的電腦技術(shù)展望冰冷的未來(lái)并將全部身心融入電動(dòng)世界，找尋，抑或絕望。差不多同時(shí)，同樣致力于探索電聲新．方向的芝加哥D J們也創(chuàng)立了HOuse，就其最初狀態(tài)而言，在電子、太空、未來(lái)、Funk的取向方面同Techn0幾乎一致，但Soul的成分更重一些。更加不同的是，當(dāng)House開(kāi)始風(fēng)靡歐美時(shí)，Techn0才剛開(kāi)始走出底特律。
    1987年，Derrick拎著一口袋磁帶走進(jìn)歐洲唱片公司代表的大門(mén)時(shí)，唱片公司還想把這種音樂(lè)口U做“Motown House音樂(lè)”，以便趕上風(fēng)行的浪潮。幸虧Techn0一詞已經(jīng)成為Derrick等人生活、思想與語(yǔ)言不可分割的部分，才終于保存下這一稱(chēng)呼，并且讓《techno!The New Dance School of Detroit》這張代表底特律Techn0的最重要唱片得以面世并引發(fā)轟動(dòng)，標(biāo)志著Techn0時(shí)代終于來(lái)臨。
    ElJ80年代末，Derrick的“Strings of Life”這首集結(jié)了底特律Techn0最典型元素的曲子已經(jīng)成為歐洲所有舞廳及正在成長(zhǎng)中的Rave大潮的招牌曲。早期的底特律Techn0充滿(mǎn)了黑暗超然的機(jī)械律動(dòng)，、并帶有平滑明亮的靈魂樂(lè)的氣質(zhì)(這種氣質(zhì)延續(xù)了Motown的傳奇也慣性地受到了早期科技舞曲和芝加哥House的影響)。在Cybotron、Model 500、Rhythm Is Rhythm、Reese等樂(lè)隊(duì)的早期作品里面，我們聽(tīng)到了這種音樂(lè)的雛形。它被設(shè)計(jì)成一種亢奮、刻板、旋律性強(qiáng)的跳舞音樂(lè)。歌詞通常是敘述70年代后期底特律的經(jīng)濟(jì)由繁榮昌盛逐步滑坡走向蕭條的狀態(tài)，特別是美國(guó)的汽車(chē)制造業(yè)。底特律Techno的無(wú)度拷貝和貧乏的審美很大程度上跟當(dāng)B,1-的技術(shù)欠缺有關(guān)。當(dāng)時(shí)的唱片都是從兩個(gè)音軌轉(zhuǎn)錄到磁帶上面的?，F(xiàn)在，無(wú)論是Hardcore還是JungIe，科技舞曲的日益精湛的制作手段(MIDl編碼器、電腦數(shù)碼錄音技術(shù)的應(yīng)用)為第二、第三波的Detroit Techn0浪潮提供了無(wú)限的可能性。De rrick May、JuanAtkins、Kenny Larkin等人正努力將無(wú)可匹敵的數(shù)碼科技與傳統(tǒng)的底特律之聲用一種簡(jiǎn)約的方式結(jié)合起來(lái)。
    必須指出的是，多數(shù)人認(rèn)為底特律Techno在90年代末已成強(qiáng)弩之末的說(shuō)法是言過(guò)其實(shí)的。由于許多底特律的藝術(shù)家紛紛移居國(guó)外，加上經(jīng)典唱片的不斷再版，底特律Techn0目前已經(jīng)成為全球共享的跳舞音樂(lè)。底特律的第三波浪潮正重新追溯和探索早期的根源：Underground Resistance、Jeff Mills的重型節(jié)奏、Kenny La rkin、Stacey PuIlen的感性靈魂樂(lè)以及AuX88、Drexciya”Mad“Mike、Dopplereffekt帶來(lái)的新式科技碎拍。事實(shí)上Techn0從清爽優(yōu)美的電子Funk轉(zhuǎn)向更加符合未來(lái)主義者意愿的機(jī)器電子靈魂狂舞的美學(xué)原則，也首先是像Model 500(亦l(xiāng)}PAtkins)這樣的底特律人完成的，在“Offthe Battle”中，就可以聽(tīng)到極強(qiáng)勁的低音，更加快速的工業(yè)節(jié)拍，還有關(guān)于Ecstacy的急促贊美詩(shī)。這正是如今風(fēng)行的Hardcore的先聲(自然，是電子樂(lè)的Hardcore)。但如果從個(gè)人偏愛(ài)的聽(tīng)覺(jué)享受而言，Model 500 1995年的專(zhuān)輯《Deep Space》不僅保留了底特律人對(duì)太空未來(lái)題材的專(zhuān)注，也讓他們?cè)谥泻笃谧髌分谐Ｓ玫哪欠N電子鍵盤(pán)聲和模擬弦樂(lè)變得無(wú)比透明而另人心醉神住。如果90年代初TECHNO在美國(guó)暫時(shí)只激發(fā)出了MOBY那么在歐洲，在以大群被底特律之聲激發(fā)的樂(lè)人的響應(yīng)下，在比利時(shí)的R S尤其是美國(guó)的WARD等獨(dú)立公司的推動(dòng)下，TEBHNO更加大步的沖向了電動(dòng)FUNK的狹小空間，成為一種包容性更強(qiáng)，也孕育出更多繁雜變種的，可以同其它歷史性音樂(lè)名詞并列的大音樂(lè)品種，寫(xiě)下了當(dāng)代音樂(lè)的又一種傳奇。