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    DJ Krush是日本人的驕傲，也是少數(shù)在國際上獲得廣泛認(rèn)知和好評(píng)的亞洲D(zhuǎn)J之一。他通過日本l拘Sony，英國的M0‘wax、NinjaTune，美國的Axiom（Bill Laswell的廠牌）、Shadow禾nA&M發(fā)表了不少叫好又口U座的唱片。他在H i P?H O P領(lǐng)域的實(shí)驗(yàn)精神(尤其是器樂曲方面)早已贏得了包括“Rollingstone”、  “Spin”在內(nèi)的主流與非主流媒體的一致美譽(yù)。
    Krush最初只在小型的俱樂部里面駐場(chǎng)，后來他～面四處游歷一面在各類俱樂部里客串DJ，現(xiàn)場(chǎng)即興地加入精彩的說唱。他個(gè)人的第一張專輯只在日本境內(nèi)發(fā)行，融合了R&B、Acid?jazz、Breakbeat和中速的Hip?Hop等元素，風(fēng)格趨向抽象派，注重音效和采樣，節(jié)奏濃稠，整體的架構(gòu)則明顯受到了環(huán)境音樂的影響，再加上微妙、獨(dú)創(chuàng)的刮碟技藝，他很快被好幾家獨(dú)立廠牌看中，在M0wax旗下推出《Turntablized》和《Meiso}兩張專輯：前者是各類DJ技藝的一次匯總；后者較接近于他早期的作品，但音色更為圓滿、豐潤(rùn)。
    1997年，除了《Back In The Base》這張不過不失、水；隹平平之作以外，Krush還為Ninja Tune奉獻(xiàn)了一張混音碟《Cold Krush Cuts》(雙張一套，另一張是Coldcut的混音作品)。A&M的《Milight》也在同年夏天推出，那是一張純粹的Hip?Hop器樂曲。1998年KRUSH與著名的前衛(wèi)小號(hào)手TOSHINORA KONDO 合作出了一張帶有濃郁爵士風(fēng)格的KI-OKU .兩個(gè)愛玩的家伙在唱片中各顯神通,比拼技藝,小號(hào),合成器,鍵盤都奏出不同尋常的聲響,咋聽起來覺得簡(jiǎn)約到了及至,但細(xì)細(xì)品位會(huì)有很多微妙的發(fā)現(xiàn).1999年的KAKUSEI是KRUSH試圖超越自己既定路線的一張唱片,他運(yùn)用很多種說唱方式并盡量使用原聲樂器,希望回歸IM M E DIACY OF PERFORMANCE 直接表演的境界疏離所有可以的修飾.這是他最棒的一張專集,無論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?詭異的切分節(jié)奏還是出人意表的采樣,都令人過耳難忘。