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    Ambient是70年代由B rian EnoJ的音樂理論。Eno在提出這套音樂理論之前，是搖滾樂隊(duì)Roxy Musicall歌手。1975年的某天，Brian En0因?yàn)橐淮诬嚨?，躺在醫(yī)院里。離他的病床不遠(yuǎn)有一臺(tái)破舊的唱機(jī)，唱機(jī)已經(jīng)很爛了，那天又下著雨，傳到耳里的音樂變得模糊不清，音符和音符之間難以區(qū)分。昏頭昏腦聽著，En0發(fā)現(xiàn)和雨聲合而為一的音樂變得格外特別。音樂似乎是繚繞在身旁，你能感覺出它的“氣氛”所在。音樂好像變化不大，但實(shí)際上它是不斷變化著，只是很細(xì)微罷了，要長時(shí)間才聽得出來。朦朦朧朧的音樂顯得很有空間感。Ambientl構(gòu)“環(huán)境”之義(或是一隋境”)就是這些特色的代表。En0出院后，即以這些概念著手制作音樂，也產(chǎn)生了Ambient的原型代表專輯《Ambient l：Music for Airports》。Ambient音樂可以讓人感受不到的存在，有點(diǎn)類似“背景音樂”。有時(shí)音樂播完時(shí)，你會(huì)驚訝地說“怎么已經(jīng)放完了?”長時(shí)間細(xì)微的變化，是Ambient最明顯的特征，深度的空間感和層次感則是Ambient所力圖營造的，有時(shí)一首Ambientl抽子長達(dá)十幾分鐘也不足為奇。既然是環(huán)境音樂，Ambient中常出現(xiàn)周圍各種聲音的取樣。取樣人聲和其它音樂已經(jīng)不怎么新鮮了，Ambjent更可能出現(xiàn)飛機(jī)聲、電話聲、水流聲、收音機(jī)中混著噪聲的音樂。
    你想得到的都可能出現(xiàn)。
    但Ambient61概念是Brian En0最先想到的嗎?這就不是了?；钴S于五、六年代，對于現(xiàn)代樂和實(shí)驗(yàn)樂有極大影響力的音樂家John Cage-9-有這種概  念，只是他沒把它叫Ambient罷了。John CageE!有名的作品《433》即表現(xiàn)了這個(gè)概念。John Cage請和他長期合作的鋼琴手David Tudor“表演”，這首“曲子”。他請David Tudor帶一個(gè)時(shí)鐘上舞臺(tái)，然后坐在鋼琴前盯著時(shí)鐘看，但是什么也不彈奏，等到四分三十三秒過后再下臺(tái)。如此的舉動(dòng)，自然引起臺(tái)下聽眾不安的氣氛，聽眾們開始發(fā)出許多雜亂的聲音，包括交頭接耳，坐立不安，等等悉虛聲。John Cage就是要大家感受這種“身歷其境”的感覺，以及環(huán)境中的各種聲音，此舉堪稱樂壇創(chuàng)舉。
    C：HILL OUT
    而所謂Chill out是指在舞廳中常有一個(gè)小區(qū)域，放一些輕松的音樂讓狂歡后的舞客們靜一靜，在那里經(jīng)常是放Ambient音樂。但Chill Out只是個(gè)統(tǒng)稱而已，因?yàn)橐部赡芊牌渌妮p音樂也說不定。Chill Out目,P有“冷卻”的意思。
    DARK AMBlEN l
    Brian En0以獨(dú)創(chuàng)性的視角j各-Ambient涂抹成一幅讓人一覽無余的壁畫，90年代，The orb又賦予3"Ambient新的生命：溶入溫暖的House節(jié)拍，令它變得趣味盎然。
    Da rk Ambientl貝lJ是與常規(guī)的Ambient@|對立的一種音樂。眾多個(gè)性化強(qiáng)烈的藝人都在不遺余力地推廣它，其中既有工業(yè)和金屬樂的實(shí)驗(yàn)分子Scorn樂隊(duì)的Mick Ha rris、Cu rrent 93的主月QDavid Tibet、Nu rse With Wound的Steven Stapleton，也包括科技電子奇才Kim Cascone／PGR、Psychick
Warriors Ov Gaia以及日本噪音藝術(shù)家K．K Null、Merzbowgn現(xiàn)代獨(dú)立搖滾的中堅(jiān)分子Main、Bark Psychosis等等。
    Da rk Ambient的特點(diǎn)是低調(diào)、無國定節(jié)奏、鍵盤奏出的是無調(diào)／即興樂段、怪異的采樣、處理過的吉他聲效。和大部分曲風(fēng)一樣，它與90年代的電子跳舞音樂既關(guān)聯(lián)又排斥，它的概念很模糊，許多藝人嘗試過它又最終放棄了它。