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     桑尼博伊威廉姆森(Sonny Boy Williamson)在《帶它回家》(Bring It on Home)中寫道：“我買了我的車票，帶上我的行李，列車員大吼一聲上車了，我就坐上了我的座位，看著火車，沿著軌道開向前方。羅伊阿庫夫(Roy Acuff)在(Wabash Cannonball)中寫道：“聽著周圍人群的吵鬧，唧唧喳喳，沒完沒了，火車沿著綿綿的草原，翻過高山，經(jīng)過海灘。”幾十年之后，精靈樂隊(ThePixies)在《對面走來你的男人》(Here Comes Your Man)中唱道：“外面等侯著一輛貨車，外面的人們迫不及待，遠處的篝火在靜靜燃燒，我們在這里等待，等待，直到我們的臉變成紫色?！?br />    其實，不僅僅是歌詞，是真實的歌聲經(jīng)常能夠捕捉到鐵路上發(fā)出的種種韻律，包括你在耳畔響起的隆隆的火車聲中入眠，等你醒來時，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)到了一個新的國度，無垠的農(nóng)田和牧場被遠遠拋在后面，街道上出現(xiàn)各種各樣簡陋的酒館，以及現(xiàn)金兌換處??這標志著你將馬上到達一個新的城市。只有那些歌曲中的旋律和情緒還留在那里，即使旅程結(jié)束，飛機的味道仍然完好地留存在你的衣服里。
    火車通常是現(xiàn)代社會的標志，因為每當夜晚降臨，燈火通明的車廂總是照亮著漆黑的田野。它常常出現(xiàn)在初期的藝術作品中，代表著巨大的能量和不可抵擋的科技進步??因為呼嘯的火車結(jié)束了安娜卡列尼娜(Anna Karenina)無望的愛情和生命，也帶走了羅伯特?約翰遜的真愛。在《紐約小夜曲》(New York City Serenade)中，布魯斯斯普林斯廷(Bruce Springsteen)寫道：“她不愿意乘火車，她擔心火車會耽擱了她的時間?！比藗兂嘶疖嚂r的新奇感被芝加哥藝術館保存了下來，那里的大廳一層陳列著一幅莫奈的畫，這幅畫上面，一輛豪華列車?？吭谡九_上，周圍擠滿了前來觀光的人群，火車頂部冒出的蒸汽使整個畫面變得生動起來。經(jīng)過了不知道多長時間的行駛之后，這同一列火車(至少在我看來是同一列火車)插上了現(xiàn)代的翅膀，在超現(xiàn)實主義畫家雷尼馬格里特(Rene Magritte)的創(chuàng)作中，出現(xiàn)在壁爐的后面。整個世界像濕透了的紙一般，碎成一團毫無意義的片斷，唯有火車繼續(xù)向前開著。正如亨利?梭羅在日記中描述的：“火車對我而言意味著什么?我從來不知道它將駛向何方。它在山谷中間穿梭，飛嘯而過的泥土變成燕子們棲息的巢穴?！?br />    1945年，一位男子在早上8點半從新奧爾良的克里奧爾上火車，他應該在次日早上8點半抵達芝加哥??用整整24小時橫穿美國的中部。整個旅程的車費是l7美元。剛剛看到芝加哥時，并感覺不到什么特別之處??貧民窟、簡陋的平房、城堡，還有淡淡的冬日陽光灑在湖面上，好像日光儀一般?！爱斘覐幕疖嚿舷聛頃r，芝加哥看起來似乎是全世界最快的城市，”這個男子，馬迪沃特斯說道，“出租車迅速地接送乘客，汽車喇叭響個不停，還有，每個人都健步如飛?！?br />    在《布魯斯人》中(Blues People)，馬迪對非裔美國人??以前叫勒羅伊瓊斯(LeRoi Jones)，現(xiàn)在叫阿米里巴卡拉(AmiriBakara)??的音樂言辭激烈的評論中是如此描述他的這次毫無方向感的抵達的：
    對大部分的黑人來說，到城市里生活是一個非常奇妙的主意。他們都來自美國南部地區(qū)，一般都是農(nóng)場里的小佃農(nóng)，甚至從來沒有去過南部的小城市，居然也有興致來到這個北方的令人眼花繚亂的都市之中。我想，這種感覺一定像幾百年前我們的祖先第一次到達新世界時的情景一
樣，到處充滿好奇和神秘?，F(xiàn)在，黑人們幾乎沒有一塊自己可以在上面行走的土地。到處都是水泥建筑，高樓大廈，擁擠的馬路上擠滿了各種各樣的汽車。一大家人全被擠在一個狹小的、令人無法忍受的、骯臟的小平房或者有限的房間里。但是大家只有一個想法，那就是“遠離家鄉(xiāng)”，只有離開那充滿罪惡和印證奴役身份的地方，才能徹底與南方白人對黑人的歧視決裂。
    這些流亡者很快便在貧民區(qū)安家落戶。那大約是1890年左右，來自各地的流亡者蜂擁擠進這座城市，幾乎淹沒了它的高樓大廈。這種場景可以從約翰斯坦貝克(John Steinbeck)的《罐頭廠街》(Cannery Row)，或者諾貝爾文學獎獲得者奈保爾(Naipaul)的《米格爾街》(Miguel Street)中見到。但是，這里的種族關系卻非常糟糕。1919年，當一個黑人小孩不小心穿過Y23號街沙灘上那道看不見的分隔線時，他遭到了一個白人流氓的襲擊，而且被淹死了。由此，這場公然的謀殺案引發(fā)了長達6天的暴亂，其中39人當場斃命。大部分的移民居住在親戚家，等待工作機會。在二戰(zhàn)之后的幾年里，工作機會很多，幾乎在當天就能找到一份工作。來自密西西比州克拉克斯代爾的馬迪?沃特斯，曾經(jīng)在集裝箱廠、造紙廠、搬運貨車上工作過。來自田納西州孟菲斯的科科?泰勒(Koko Taylor)，曾經(jīng)在芝加哥北部做過女仆。來自密西西比魯爾維爾的吉米．羅杰斯在肉食雞加工廠、鞋廠、食用肉包裝廠做過雜工。即使是非常成功的音樂家，也需要這樣的零工補貼家用。他們有時候會加入婚禮上的樂隊，演奏帶有浪漫情調(diào)的曲目??他們白天在工廠里或者零部件商店上班，下午5點鐘下班后沖回家，沖洗掉身上的灰土，換上顏色怪異的演出服，就直奔俱樂部。這是芝加哥南部沙龍社會的黃金時代，服裝華麗的年輕小伙子們涌進各種各樣的舞廳，滿腦子裝的就只是晚會、沙龍。這些聚會地點的名稱讀起來猶如一首失落的芝加哥的詩：West Division大街230號的Square Deal俱樂部，第63大街冪lWentworth大街上的Circle旅館，第39大街和印第安納大道的克萊蒙俱樂部，第45大街和州街上的喬治亞俱樂部，第31大街和印第安納大道的Temp Tap俱樂部，還有西湖和北涌泉大道的盧比
的哥特伍德酒館，也就是出名的“哥特”酒館。每當夜幕降臨，這些地方就是真正的芝加哥，只要你夠膽量，你就可以盡情狂歡。