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     杰克遜的青春活力、焦躁和孤傲的形象，以及他對(duì)發(fā)源于街頭的機(jī)器人舞和霹靂舞等新穎黑人舞蹈的精通，使他在年輕的黑人聽眾中間享有極高的聲譽(yù)，而這是其他靈歌和迪斯科超級(jí)明星所難以獲得的。
    除此以外，80年代初還有兩種音樂(lè)形式??拉普音樂(lè)(Rap)和“控制式靈歌”(Cybernetic Soul)。兩者都發(fā)源于紐約 黑人音樂(lè)節(jié)目主持人。拉普音樂(lè)的主要特點(diǎn)是在簡(jiǎn)單的節(jié)奏下急促地說(shuō)著有韻腳的話語(yǔ)，它那街頭閑聊式話題對(duì)黑人聽眾極有感染力，然而對(duì)白人聽眾來(lái)說(shuō)，猶如墮入五里霧中，不知所云。雖然在美國(guó)的黑人電臺(tái)里早就有這種“閑聊”了，而且我們對(duì)黑人電臺(tái)里一的音樂(lè)節(jié)目主持人口若懸河語(yǔ)速飛快的介紹方式也不陌生，但這種技巧用于音樂(lè)制作那還是50年代以后的事，那時(shí)斯卡音樂(lè)制作人考克斯索恩?多德(Coxsone Dodd)率先將它介紹到牙買加，并鼓勵(lì)他手下的唱片節(jié)目主持人效仿，首批配有快速解說(shuō)詞的唱片發(fā)行后，銷路極好。70年代這種解說(shuō)方式傳人美國(guó)，并由庫(kù)爾?埃爾克(Kool Herc)等唱片節(jié)目主持人發(fā)展成一種奇特的藝術(shù)。不久“刮擦”(Scratching)技巧的運(yùn)用??實(shí)際上就是將唱片機(jī)針頭在槽內(nèi)前后移動(dòng)??和節(jié)目主持人格蘭德馬斯特弗拉什(Grandmaster Flash)將鼓樂(lè)合成器與唱片“蒙太奇”手段相結(jié)合的方法給音樂(lè)又帶來(lái)了一種新感覺(jué)，到了70年代末，“閑聊”方式與這些技術(shù)手段再組合，產(chǎn)生了首批拉普音樂(lè)唱片，并公開出售。
    拉普音樂(lè)實(shí)際上是美國(guó)黑人街頭文化的一部分，因?yàn)楫?dāng)一撥撥年輕人像20年前眾多的“杜沃普”演唱組那樣聚集在街角，炫耀自己的口技和即興表演才能時(shí)，就已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。將拉普音樂(lè)比作“杜沃普”是非常恰當(dāng)?shù)模S多炒作“拉普音樂(lè)”的唱片公司經(jīng)理和老板原先就是街頭歌手。拉普音樂(lè)有時(shí)會(huì)顯得陰郁，近乎怪異，但基本上是低層階級(jí)的一種喜劇化的表白，帶有自我夸耀的色彩，讓人覺(jué)得有點(diǎn)虛張聲勢(shì)。猶
如墻上涂鴉，路邊霹靂舞。

     控制式靈歌則高雅些，形成于音樂(lè)制作室。它在嬉皮士俱樂(lè)部?jī)?nèi)上演，具有歐洲電子迪斯科風(fēng)格，但更硬實(shí)質(zhì)樸。像約翰貝尼特斯(John Benitez)、保羅羅德里格斯(Paul R0．driguez)和拉里。萊文(Larry Levan)那樣的明星人物原先是唱片節(jié)目主持人。控制式靈歌充滿金屬聲響，是一曲現(xiàn)代技術(shù)和太空時(shí)代的贊美歌。一些樂(lè)隊(duì)的名稱比如“天體軌道”(Cybotron)和“行星巡邏隊(duì)”(Planet Patr01)等也是對(duì)宇宙幻想和電子游戲時(shí)代的呼喚。1983年一位老明星把控制式靈歌推向新的技術(shù)高度。從而完美地表現(xiàn)了這一現(xiàn)代音樂(lè)形式。他就是喬治克林頓(George Clinton)，60年代后期“議會(huì)”(Parliament)和“芬卡德利克”(Funkadelic)兩支重要的鄉(xiāng)土爵士樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)始人。他灌制的唱片《電腦游戲》《computerGames》帶著我們經(jīng)歷了一次奇妙的旅行，最后進(jìn)入的是一個(gè)由電腦、音碼器、利里康音響合成器、周而復(fù)始的磁帶環(huán)和電子鼓構(gòu)成的音響世界。