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     70年代的技術(shù)革新使價(jià)廉物美的“黃蜂”音響合成器誕生，并被廣泛使用，計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及和能夠儲(chǔ)存各種音樂(lè)信息并根據(jù)需要可以隨時(shí)輸出的序列發(fā)生器等高級(jí)音響設(shè)備的問(wèn)世使表演更加隨心所欲，音樂(lè)創(chuàng)作更加簡(jiǎn)易，幾乎人人都能上手。雖然由于演奏者的技術(shù)水平問(wèn)題和電腦控制的鼓樂(lè)節(jié)奏更適合于創(chuàng)作舞蹈曲目，以致最早擺弄音響合成器的樂(lè)隊(duì)都帶有舞曲風(fēng)格，但高科技的發(fā)展無(wú)疑使英國(guó)搖滾樂(lè)更加普及，更加大眾化，無(wú)意之中吻合了朋克搖滾樂(lè)的原則。
    于是“電子流行音樂(lè)”應(yīng)運(yùn)而生。唱片《奇異》《some Biza”e》收錄了一些最能反映電子流行音樂(lè)特點(diǎn)的曲目，也再度顯示了歐洲迪斯科音樂(lè)先驅(qū)喬治莫羅多的影響無(wú)所不在。其中“軟件”(Soft Ware)樂(lè)隊(duì)演唱的《被玷污的愛(ài)》《Tainted kve》榮登排行榜榜首。
    但有些樂(lè)隊(duì)對(duì)音響合成器的使用持謹(jǐn)慎態(tài)度。來(lái)自曼徹斯特的“新秩序”(New Order)樂(lè)隊(duì)擁有令歌迷瘋狂的大牌明星伊恩柯蒂斯(Ian Curtis)，可惜他在“新秩序”樂(lè)隊(duì)首次出訪美國(guó)前夕自殺身亡，他那令人銷(xiāo)魂的仿佛悲痛欲絕的歌聲也隨之消失了。鍵盤(pán)樂(lè)器手吉列恩吉爾伯特(Gillian    Gilbert)加盟以后他們?nèi)匀槐３帜欠N郁郁寡歡與世無(wú)爭(zhēng)的形象，但同時(shí)開(kāi)始吸收節(jié)奏更加明快的音樂(lè)。1983年一曲《迷惑》《On Fusion》表明了他們支持白人電子迪斯科音樂(lè)的態(tài)度。來(lái)自什菲爾德的“人類(lèi)聯(lián)盟”(Human League)樂(lè)隊(duì)也經(jīng)歷了一個(gè)相似的過(guò)程。馬丁韋爾(Martyn Ware)和克雷格馬什(Craig Marsh)1980年離隊(duì)自建“英國(guó)電子基地”(British Electric Foundation)樂(lè)隊(duì)之后，菲利普?奧基(Philip Oakey)重建了“人類(lèi)聯(lián)盟”，除了兩名伴唱女歌手安妮-卡瑟拉爾 (Joanne Catherall)和蘇珊薩利(Susanne Sulley)以外，增加了一名低音樂(lè)器手伊恩?伯登(1an Burden)，他們與制作人馬
  丁魯申特合作，灌錄了80年代電子流行音樂(lè)的代表作《大膽》(Dare，1981)。雖然以后的作品流于一般，但他們的表現(xiàn)手法為后人競(jìng)相效仿。

  當(dāng)時(shí)也存在一些電子流行音樂(lè)的變奏曲。其中的一部分受到德國(guó)電子音樂(lè)先鋒派的影響。倡導(dǎo)德國(guó)電子音樂(lè)先鋒隊(duì)的是“橘紅色夢(mèng)”(Tangerine Dream)和“工藝品”(Kraftwork)樂(lè)隊(duì)。值得一提的是由四人組成的“工藝品”樂(lè)隊(duì)，他們稱(chēng)自己為音樂(lè)制作技師而非音樂(lè)家。然而冷靜、理智、科學(xué)的創(chuàng)作態(tài)度決不意味著他們對(duì)高科技的盲目崇拜。正如隊(duì)員拉爾夫胡特爾(Ralf Hutter)所言：1981年發(fā)行的專(zhuān)輯《電腦世界》 《Computerworld》反映了“我們?cè)噲D在一個(gè)全新的領(lǐng)域里創(chuàng)造性地利用電腦的思想”。他們的演奏技巧雖然缺乏機(jī)智，但卻被“OMD”樂(lè)隊(duì)模仿得惟妙惟肖。這個(gè)活躍在默西賽德郡的“OMD”樂(lè)隊(duì)在1983年灌制了《眼花繚亂》《Dazzleships》，別出心裁地將各種音響包括割草機(jī)的咔嚓咔嚓聲和女妖的怪叫聲，輸入新型的“競(jìng)爭(zhēng)者”音響合成器后或加速或放慢，制造出種種聽(tīng)覺(jué)效果。