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    70年代接近尾聲的時候，曼哈頓的夜總會因原有的樂隊或另圖發(fā)展或拆伙散人，不得不與一些新冒出來的樂隊簽約，但其中的一些卻又不盡如人意。原先由帕蒂?史密斯組建的樂隊因她急于完婚而告解散；“雷蒙斯”(Ramones)樂隊則躋身電影界。所有原先活躍在曼哈頓的樂隊中只有“饒舌者”(Talking Heads)成為享有國際聲譽并獲得白金唱片獎的“大腕級”樂隊，他們之所以能達到登峰造極的地步很大程度應歸功于他們在1979年前后潛心于電子鄉(xiāng)土爵士樂的研究。在前“羅克西音樂”樂隊隊員布賴恩-恩諾(Brian Eno)加盟后不久的1980年，“饒舌者”樂隊以一張《留在明處》《Remain inLight》的唱片使自己在創(chuàng)作上達到了理性高度，尤其是在復雜多變的音樂節(jié)奏上來體現(xiàn)了這一點。   
    新潮音樂中的抽象派代表人物是里奇曼(Richnmn)，他在70年代中期以主張平淡無奇的音樂創(chuàng)作而聞名。他在“汽車庫”音樂的那種簡單節(jié)奏下，用一種顫抖的聲音演唱柔情似水的情歌。他醉心于將音樂還原到最基本的要素，并坦言他獨辟蹊徑的目的“是為了與眾不同”。l977年他的《走鵑》《Roadmnner》排人英國20張最暢銷唱片之列，但他的一些觀點遠比此要有影響。他比任何藝術家都忠實于朋克搖滾樂的“人人都會”的精神?！拔覀儽仨殞W會在雨天、吉它破損或任何不利的條件下表演?！彼院喴赓W，且有一番道理。他于1977年發(fā)行的專輯《與現(xiàn)代情人共搖滾》《Rock’n’R011 withthe Modem Lovers》概括了自己的音樂哲學思想。
    值得稱道的是朋克搖滾樂和新潮音樂的興起使搖滾樂經歷了一個非常必需的普及過程，它使年輕人明白自己創(chuàng)作和表演音樂與花血汗錢購買超級明星樂隊新近獲取白金唱片獎的唱片一樣，都能獲得樂趣和滿足。和50年代的噪音爵士樂、60年代的強節(jié)奏流行音樂非常相似，朋克搖滾樂擁有一大批效仿者，所不同的是由于到了70年代后期在錄音、傳媒和商品流通等領域發(fā)生了小小的革命，使得那時的樂隊更有機會與聽眾見面，這也是朋克搖滾樂時代留下的一筆“遺產”。  朋克搖滾樂雖然在一定程度上具有激進意義，但就形式而言，還是植根于60年代的強節(jié)奏流行音樂。它給后人留下的教訓是如何使新音樂符合時代的要求，尤其是要反映出80年代以后的那種焦慮、困惑和歡愉相交織的特點。如果說朋克搖滾樂的衰亡是由于它的停滯不前，那它最大的貢獻也許就是重新點燃了搖滾樂的希望之火，使人們看到它輝煌的前景。