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     盡管時(shí)有風(fēng)格迥異的音樂奇才出現(xiàn)，如著名吉它手頓二庫(kù)德(Ry Cooder)和全能的流行歌手托德朗德格倫”(ddRundgren)等，但他們回天乏術(shù)，無(wú)法改變70年代美國(guó)搖滾樂在總體上表現(xiàn)出來(lái)墨守成規(guī)、死氣沉沉的局面。對(duì)搖滾樂的種種限制和對(duì)成人市場(chǎng)的偏愛意味著越來(lái)越無(wú)視青少年的呼聲。事實(shí)上忽略青少年的現(xiàn)象早在1967年就已存在。雖然當(dāng)年的“蒙基”(the Monkees)樂隊(duì)贏得了青少年，尤其是少女們的心，但不少人認(rèn)為這是被“炒”出來(lái)的，水分很多，就像美人 圖、青春雜志等利用青少年想入非非充滿幻想的特點(diǎn)，借助青春偶像和桃色新聞來(lái)刺激消費(fèi)一樣。這一失之偏頗的觀點(diǎn)無(wú)疑也影響了流行音樂界，一度“40張最暢銷流行音樂唱片”排行榜上充斥著“泡泡糖”搖滾樂和被電視傳媒捧起來(lái)的50 年代后期走紅歌曲。這些左右著市場(chǎng)的人們沒有搭準(zhǔn)青少年的脈搏，不知道他們真正需要的是什么。不過(guò)也有因此而一舉成名的，比如戴維卡西迪(David Cassidy)和12歲的唐尼?奧斯蒙德(Donny Osmond)，他們都得益于電視傳媒，但沒有“美國(guó)樂池”那一時(shí)期的青春偶像長(zhǎng)命，只紅了三年。經(jīng)久不衰的當(dāng)屬“杰克遜五兄弟”(Jackson  Five)，最年幼的邁克爾不僅具有令少女流行音樂迷為之瘋狂傾倒的魅力，而且還是70年代最優(yōu)秀的靈歌手之一。當(dāng)然他們得益于汽車城唱片公司的精心培植，有機(jī)會(huì)得以在 數(shù)個(gè)領(lǐng)域里施展自己的藝術(shù)才華。
    70年代初中期真正能稱得上美國(guó)青少年音樂的要數(shù)具有英國(guó)風(fēng)味的重金屬電聲搖滾樂了，它音量大，節(jié)奏強(qiáng)，頗具陽(yáng)剛之氣。在“深紫色”等樂隊(duì)的努力下，得到了普及，它實(shí)際上是對(duì)60年代后期硬性搖滾樂的發(fā)展?！鞍膊┮凉簟睒逢?duì)的 領(lǐng)隊(duì)特德紐金特(Ted Nugent)有一句名言：“如果你覺得聲    音太響，那么說(shuō)明你已不年輕了?！币灾饕舾枋职愃箮?kù)珀名字命名的樂隊(duì)在演出時(shí)還通過(guò)模仿恐怖驚險(xiǎn)動(dòng)作加強(qiáng)視覺效果。