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    1970年后當(dāng)美國(guó)搖滾樂(lè)處于萎靡不振的狀況時(shí)，出現(xiàn)了容尼米切爾(Joni Mitchell)、卡爾利西蒙(Cady Simon)、約翰丹佛(John Denver)和梅拉尼(Melanie)這樣一些民謠歌手。他們的歌曲用吉它或鋼琴伴奏，旋律質(zhì)量，充滿(mǎn)懺悔的語(yǔ)言中不失歡快。當(dāng)時(shí)許多歌手都喜歡自己寫(xiě)曲，他們也不例外。他們創(chuàng)作的歌曲中流露出來(lái)的焦慮可視為一種頗為流行的政治病態(tài)。他們被《時(shí)代》、《周刊》和《滾石》等雜志描繪成伍德斯托克音樂(lè)節(jié)之后的一代歌喉。詹姆斯泰勒(JamesTaylOr)這位瘦長(zhǎng)的波士頓歌手由于曾染上過(guò)海洛因毒癮和進(jìn)過(guò)精神病院，使得他能夠更深刻地描述這一代人的病態(tài)。雖然只有一首收錄在他的《可愛(ài)的小詹姆斯》《Sweet BabyJames》，l970年里的歌曲直接來(lái)自于這種經(jīng)歷，但絲毫不影響人們對(duì)他作出這樣的評(píng)價(jià)。他的名為《火與雨》《Fire andRain》的歌曲曾被新聞媒介廣泛報(bào)道。但他因隨后發(fā)行的一張專(zhuān)輯《輕度土崩和藍(lán)色地平線》《Mud Slide Slim and theBlue Horizon》遭到評(píng)論界的猛烈抨擊而一蹶不振，從此過(guò)起半隱退的生活。
    緊隨泰勒之后涌現(xiàn)的歌手兼作曲家大都已在搖滾樂(lè)和民族領(lǐng)域里折騰過(guò)幾年。尼爾?揚(yáng)，史蒂夫斯蒂爾斯比和戴維克羅斯等就是其中的幾位。他們后來(lái)不僅灌錄個(gè)人唱片，而且還組成松散性的超級(jí)樂(lè)隊(duì)。前斷門(mén)樂(lè)隊(duì)的歌手范莫里森也在這時(shí)推出了他首張引人注目的獨(dú)唱唱片。此外，前紐約“布里爾大廈”樂(lè)隊(duì)的超級(jí)明星，著名作曲家卡羅爾金雖然在60年代初曾一度銷(xiāo)聲匿跡，但時(shí)隔l0年又雄風(fēng)重振。一張名為《掛毯》《Tapestry》的專(zhuān)輯競(jìng)售出一千萬(wàn)張。
    金在70年代初創(chuàng)作的作品雖然帶有現(xiàn)代風(fēng)格，但與她60年代初問(wèn)世的歌曲相比，其差異僅僅在于風(fēng)格的成熟，當(dāng)然伴奏顯得更加簡(jiǎn)潔明快。實(shí)際上她是把l0年前成年人愛(ài)聽(tīng)的歌曲稍加改編，然后再次奉獻(xiàn)給這批喜愛(ài)她的聽(tīng)眾。駑容尼米切爾相比，她顯然缺乏挑戰(zhàn)和創(chuàng)新精神。容尼米切爾敢于直面人生，袒露哀曲，毫無(wú)隱諱地公開(kāi)自己頗有波折的愛(ài)情生活，大膽探索性、政治領(lǐng)域。她還嘗試在歌曲中加入爵士背景音樂(lè)，并在其成為一種時(shí)髦之前，早就在自己的許多唱片里加以運(yùn)用了，如《為了玫瑰》《For the Roses》，l973年等不過(guò)金的影響還是很大的，因?yàn)樗臇|山再起給許多老的流行歌曲作家以很大的鼓舞，使得他們有勇氣以新的姿態(tài)重振旗鼓。比如埃利?格林維奇(Ellie Greenwich)、肯尼揚(yáng)和吉米韋布(Jimmy webb)等都灌錄了不少主體意識(shí)濃厚的唱。