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   60年代初，幾乎所有的中小型唱片公司都想在福音節(jié)奏布魯斯這一新的音樂形式上做文章。但論貢獻，沒有一家唱片公司能與汽車城唱片公司和司塔克斯唱片公司相比。他們出品的靈歌非常有特色，表現(xiàn)出不同的區(qū)域性風格。汽車城唱片公司專門生產(chǎn)適合舞廳聽眾口味的城市靈歌，十分精致；司塔克斯唱片公司制作南方風格的靈歌，不具有明顯的商業(yè)性。汽車城唱片公司的聲譽鵲起很大程度上應歸功于貝里戈迪(Berry Gordy?Jr)，他對福音音樂和節(jié)奏布魯斯的深刻理解，以及對藝術管理的精通使他成功地把“汽車城音樂”推向了市場，并很快為人們所接受。他手下由埃迪(Eddie)、布賴恩霍蘭(Brian Holland)和拉蒙特?多齊爾(Lamont Dozier)組成的精干的創(chuàng)作隊伍也立下了汗馬功勞。他們替一些歌手“度身定制”歌曲，從而創(chuàng)造出一種靈活的譜曲法，這一方法后來被該公司制作人米基?史蒂文森和諾曼懷特菲爾德進一步發(fā)展。
    戈迪在音樂制作上堅持高標準嚴要求，并親自把關。當其它唱片公司帶著僥幸的心理大量炮制單曲唱片而上榜者寥 寥無幾時，戈迪的公司則始終以3：2的中榜比例輸出產(chǎn)品，假若他對合成的最后一道工序不滿意，就會堅持推倒重來。他還鼓勵制作人之間、歌曲改編者之間和演員之間相互競爭，有時甚至會給他們同一首歌曲，采取優(yōu)勝劣汰的做法。戈迪還通過其它方法來塑造公司的整體形象，比如對一些特別有天賦的藝術家如斯莫奇?魯濱遜委以重任；所有的曲目都統(tǒng)一貼上“美國年輕人的心聲”的標簽；別出心裁地組織“汽車城時俗諷刺劇”巡回演出活動，一展風采。更有意思的是他堅持在大小業(yè)務會議之前齊唱公司之歌。他軟硬兼施，向忠心耿耿執(zhí)行公司路線的歌手或樂隊保證，一定使他們的歌曲上榜，而且還許諾為他們今后的演藝生涯鋪平道路。他公司下設“人才開發(fā)部”，由合伙人哈維，弗卡牽頭。在音樂指導莫里斯金和舞蹈設計師肖萊?阿特金斯的配合下，人才開發(fā)部對演員進行包括儀表風度在內(nèi)的各種表演技能的訓練，對舞臺上任何一個細節(jié)動作，小到一個手勢都精心設計。連歌手和樂隊樂此不疲的即興插話也不敢忽略?！爸粮邿o上”(the Supreme。)樂隊就曾得益于此。戈迪相信他發(fā)現(xiàn)的人才能經(jīng)受任何場面的考驗。慢慢地汽車城唱片公司的一些主要曲目被夜總會接受了，甚至打人了電影界。隨后戈迪有計劃地在靈歌領域之外尋求發(fā)展。這一做法曾遭到過猛烈抨擊，但他毫不動搖，并通過實績證明自己的經(jīng)營思路是正確的。
    富有創(chuàng)新精神的作曲家和制作人無愧為幕后英雄，但真正的成功有賴于臺前的歌手和樂隊。馬文?蓋伊是牧師的兒子，曾在“月光”樂隊里呆過。他在汽車城唱片公司是以《我能否有個證人?》(《can I Get a Witness?》)和《狂喜》((Pride of    Joy》)等帶有濃厚福音音樂風格的歌曲開始其演藝生涯的。最后以舞曲《那奇怪嗎?》《Ain’t That Peculiar?》和《我是聽說的》(《I Heard It Through the Grapevine》等形成自己的風格。“奇跡”(the Mi。。cle。)樂隊的斯莫奇魯濱遜特別適合于演唱自己創(chuàng)作的富有浪漫情調(diào)的民謠，比如《為了不哭我不得不跳舜》(《I Gotta Dance to Keep From Cryin9》)、《我的淚痕》《The Tracks of My Tears》和《我珍惜這種情感》《I Second That E．motion》。他的假聲唱法獨具魅力。而“四強”(the Fou。Ts)樂隊完全有理由為自己十年居榜不下，并擁有利瓦伊．斯塔布斯(Levi Stubbs)這樣有潛力的歌手而自豪。其中的一首名曲《伸出你的手，我會在那兒的》《Reach Out，I’11 Be There》形象地告訴人們，在一首靈歌風格的愛情歌曲里如何糅和進福音音樂所含有的神靈啟示?！捌嚦且魳贰敝斜容^有影響的還有“誘惑”(the Temptations)樂隊、史蒂夫旺德(StevieWonder)、格拉迪斯-奈特(Gladys Knight)和“伊斯萊兄弟”(the lsley Brothers)樂隊。他們不僅活躍于60年代中期，而且在70年代初仍以極富創(chuàng)造性的唱片梅開二度。