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     在“甲殼蟲”樂隊(duì)的努力下，發(fā)展中的現(xiàn)代搖滾樂終于在人們心中贏得了一席之地?！艾F(xiàn)代”意味著這一音樂的成熟。在
美國，唱片商敏銳地察覺出了這一發(fā)展趨勢(shì)，迅速作出反應(yīng)。數(shù)家實(shí)力雄厚的唱片公司很快掛牌成立現(xiàn)代搖滾樂唱片分公司，主動(dòng)出擊。在英國，由于非法電臺(tái)被政府取締，青少年群體迅速分化。國家電臺(tái)的流行音樂第一套廣播節(jié)目吸引了不少青少年聽眾，并通過《快車》這樣一些名牌節(jié)目介紹現(xiàn)代搖滾樂，像“l(fā)0年后”(Ten Years After)、“深紫色”(Deep Purple)和“好人”(the Nice)樂隊(duì)等就是通過這些節(jié)目走紅的。
    現(xiàn)代搖滾樂追求精湛的演奏和制作技巧，鄙視金錢至上，要求樂隊(duì)的每一張唱片都應(yīng)該有所突破。一些老資格的樂隊(duì)都受到過這些觀點(diǎn)的影響，大批背景不同的新生樂隊(duì)也欣然接受這些原則，其中大部分團(tuán)結(jié)在“藝術(shù)搖滾樂”的旗幟下，藝術(shù)化的唱片封套、奇妙無比的音響效果、含義深刻的歌詞和令人振奮的音樂主張構(gòu)成了藝術(shù)搖滾樂的特點(diǎn)。“甲殼蟲”樂隊(duì)的《胡椒中士》為此開了先河。原本默默無聞的節(jié)奏布魯斯樂隊(duì)“變幻布魯斯”奇跡般地成為現(xiàn)代搖滾樂時(shí)代的象征，1967年后期制作的《被忽略的未來》《Davs of Futu，e P。ssed》成了現(xiàn)代搖滾樂的一個(gè)模式。美樂特朗電子琴的引入給他們的音樂增色不少，但真正令他們的追隨者，尤其是美國的“信徒們”激動(dòng)不已的是他們富有內(nèi)涵的歌詞，其中談及精神苦旅和自我懷疑的煩惱。

    可以說是“變幻布魯斯”樂隊(duì)率先將傳統(tǒng)音樂的復(fù)雜技巧引入搖滾樂，但它不是惟一的一個(gè)?！敖鹂死锬飞?Ki。g Crimson)樂隊(duì)也為此作出了努力，它那極度強(qiáng)化的巴羅克風(fēng)格為后來更成功的作品闖出了一條新路。而里克韋克曼(Rick Wakeman)和基恩埃默森(Keith Emerson)充分發(fā)展了現(xiàn)代搖滾樂時(shí)期最為普及的穆格電子音響合成器的演奏技巧，并因此為自己贏得了極高的聲譽(yù)。