美國(guó)搖滾樂(lè)“甲殼蟲(chóng)”時(shí)代

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各唱片Z?K公司對(duì)舊金山搖滾樂(lè)和民歌的忽略倒給了它們自由發(fā)展的機(jī)會(huì)。不受唱片市場(chǎng)的左右，沒(méi)有新聞傳媒的糾纏。實(shí)際上在“甲殼蟲(chóng)”音樂(lè)和迪倫的唱片里已能感覺(jué)到“LSD”的影響。比如“甲殼蟲(chóng)”的《明天永不知道》(《Tomo玎ow Neve。Knows》)和《她說(shuō)過(guò)，她說(shuō)過(guò)》(《She Said She Said》)；迪倫的《金發(fā)碧眼的女人》({Blondeon Blonde>>)。這表明“甲殼蟲(chóng)”樂(lè)隊(duì)渴望用一種按照自己意愿設(shè)計(jì)的自由形式來(lái)表達(dá)自己的情感；而迪倫則想通過(guò)抹上些神秘色彩把搖滾樂(lè)提高到一個(gè)更為玄妙的階段。
“甲殼蟲(chóng)”時(shí)代以來(lái)，美國(guó)搖滾樂(lè)的許多變化集中地反映在“海灘少年”樂(lè)隊(duì)1966年發(fā)行的幾張唱片里。他們的早期音樂(lè)主要以沖浪運(yùn)動(dòng)為主題。藝術(shù)上的不斷創(chuàng)新和對(duì)唱片市場(chǎng)的把握使得他們駕輕就熟地朝著既定的方向發(fā)展。樂(lè)隊(duì)領(lǐng)隊(duì)布賴恩‘威爾遜把他斯佩克特式的雄心壯志體現(xiàn)在自己創(chuàng)作的歌曲里。它們反映了加利福尼亞沖浪運(yùn)動(dòng)、金色陽(yáng)光和自由追求幸福的神話世界?！段业教幝眯小?《I Get Around》)和《有趣有趣有趣》(《Fun Fun Fun》)流露出享樂(lè)主義思想；而《在我房間里》《In My Room》和《卡羅琳，不》《caroli。e N0》則重視約翰列農(nóng)的反省風(fēng)格。與“伯德”樂(lè)隊(duì)的吉姆．麥吉尼一樣，威爾遜對(duì)音樂(lè)的諧和統(tǒng)一以及相映成趣的和聲演唱甚感興趣。1966年“LSD”的受寵激發(fā)了他們的想象力，由此產(chǎn)生了《奇妙的音響》《Pet Sounds》和《美妙的震顫》 (《Good Vibrations》)這樣不同凡響的唱片；尤其是《美妙的震顫》，它的成功對(duì)西海岸音樂(lè)框架的建立起到了重要作用。這個(gè)框架是由地方流行音樂(lè)、民歌搖滾樂(lè)、迷幻搖滾樂(lè)和斯佩克特纂的音樂(lè)制作所構(gòu)成，雖然線條不很清晰，但畢竟與東海岸豐富多彩的音樂(lè)文化形成了對(duì)峙的格局。