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    民歌搖滾樂(lè)呈現(xiàn)出的良好發(fā)展勢(shì)頭極大地鼓舞了格林尼治村的村民們。到了1965年年底，已有不少著名藝術(shù)家移居加利福尼亞，去呼吸更新鮮的空氣，享受更寬松自由的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍。吉它手史蒂夫斯蒂爾斯(Steve Stills)和里奇弗雷(Richie Furay)就是其中的兩位移居者。他們?cè)诼迳即壟c前蘭草音樂(lè)樂(lè)隊(duì)“迪拉德”(the Dillards)的鼓手杜威馬丁(DeweyMartin)和來(lái)自多倫多的前民歌手尼爾?揚(yáng)(Neil Young)組成了“野牛斯普林菲爾德”(Buffalo Spnng Field)樂(lè)隊(duì)，并逐漸發(fā)展成為富有創(chuàng)新精神的搖滾樂(lè)隊(duì)。他們涉足民歌搖滾樂(lè)、硬性搖滾樂(lè)(Hard Rock?n Roll)和迷幻搖滾樂(lè)，探究各種風(fēng)格。
    充滿理性的印象主義歌曲《不論真?zhèn)巍?《For what It’sworth》)是“野牛斯普林菲爾德”樂(lè)隊(duì)的一首佳作，它是由斯蒂爾斯在目睹了發(fā)生在好萊塢“日落”商業(yè)區(qū)的一場(chǎng)騷亂之后寫下的，大西洋唱片公司灌錄了這首歌曲。60年代中期一些以紐約為大本營(yíng)的著名唱片公司紛紛揮師西進(jìn)，開發(fā)加利福尼亞的音樂(lè)市場(chǎng)，大西洋唱片公司就是其中的一家。其中幾家大公司甚至在1967年之后把大本營(yíng)搬到了洛杉磯，而本身以西海岸為活動(dòng)中心的華納兄弟公司和影視精品一哥倫比亞公司等則通過(guò)組建唱片分公司或入股的方式來(lái)鞏固自身在搖滾樂(lè)音帶市場(chǎng)上的經(jīng)濟(jì)利益。影視精品一哥倫比亞公司更是野心勃勃地買下了阿爾登音樂(lè)出版公司絕大部分的股份，高薪聘來(lái)了包括戈芬和金、尼爾?塞達(dá)卡(Neil Sedaka)和尼爾戴曼德(Neil Diamond)在內(nèi)的一大批紐約著名歌曲作家。他們做的第一件事就是為電視連續(xù)劇《蒙基樂(lè)隊(duì)》《The Mon一kees》配樂(lè)，首戰(zhàn)告捷。《蒙基樂(lè)隊(duì)》不僅為影視精品一哥倫比亞公司贏得了國(guó)際聲譽(yù)，而且還使劇中四位樂(lè)人一夜成名。通過(guò)電視媒介走紅的另外兩支加利福尼亞樂(lè)隊(duì)是保羅里維爾和“襲擊者”(Paul Revereand the Raiders)樂(lè)隊(duì)，加里劉易斯和“花花公子(Gary Lewis and the Play．boys)樂(lè)隊(duì)。他們經(jīng)常出現(xiàn)在《盛大舞會(huì)》和迪克克拉克(Dick Clark)主持的《大顯身手》這樣的全國(guó)性電視節(jié)目里。平心而論，“襲擊者”樂(lè)隊(duì)更有實(shí)力，更有創(chuàng)新意識(shí)。他們來(lái)自俄勒岡，早在英國(guó)流行音樂(lè)“反客為主”之前就已相當(dāng)活躍了。他們?nèi)≡缙谘莩M之精華，與草創(chuàng)階級(jí)的“甲殼蟲”、“怪人”和“滾石”樂(lè)隊(duì)狂放的強(qiáng)節(jié)奏流行音樂(lè)相結(jié)合，走出了一條自成風(fēng)格的藝術(shù)道路。有趣的是洛杉磯其它類似于“汽車庫(kù)”的民歌搖滾樂(lè)隊(duì)并不走運(yùn)，原因是當(dāng)?shù)爻镜睦习彘_始放眼全國(guó)市場(chǎng)，無(wú)暇顧及他們。而一些盲目模仿者開始向怪誕和迷幻極端發(fā)展，嚇跑了一些舉足輕重的A&R人員，在此情況下像“萌芽”(Seeds)、“草根”(the Grass Roots)、“斯坦德爾”(theStandells)、“巧克力手表”(the Chocolate Watch Band)和“愛情”
(Love)這樣一些頗有潛力的樂(lè)隊(duì)幾乎與電視熒屏無(wú)緣。