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    《把它全帶回家》和迪倫的第二張搖滾樂專輯《重訪61號(hào)公路》((Highway 61 Revisited>>)受“動(dòng)物”和“滾石”樂隊(duì)的影 響很大，可見他已深愛上搖滾樂了。歌曲《埋藏在心的懷鄉(xiāng)布魯斯》《subtemnean Homesick Blues》采用了查克貝里“太多的惡作劇”的表現(xiàn)手法，對(duì)方興未艾的街頭文化進(jìn)行不無幽的評(píng)論。阿爾庫普爾(A1 Kooper)氣勢(shì)十足的風(fēng)琴伴奏給迪倫的歌曲抹上強(qiáng)烈的印象主義色彩，而迪倫借助于這一特點(diǎn)賦予搖滾樂一定的社會(huì)參與意識(shí)。迪倫充分利用民歌中常用的諷喻、引喻和意象，通過自己獨(dú)特的視角來表現(xiàn)這個(gè)雜亂無章充滿虛假的世界。過去他曾試圖通過改編民謠來揭示這個(gè)世界，《暴雨即將來臨》就是對(duì)傳統(tǒng)挽歌《蘭德爾勛爵》《Lord Randal》的改編。現(xiàn)在他從法國象征主義詩人蘭博和戈捷，美國超現(xiàn)實(shí)主義詩人從沃爾特?惠特曼到艾倫金斯伯格的作品里汲取養(yǎng)料，用新的文學(xué)語言來譜寫搖滾樂曲，從而使它展現(xiàn)的天地更加寬廣。
    迪倫對(duì)搖滾樂的創(chuàng)作很快發(fā)生了影響。他利用歌曲來表達(dá)自我情感的做法給約翰?列農(nóng)留下了深刻印象，于是列農(nóng)用懺悔的方式寫出了《救命》《Help》和《你必須把愛埋藏在心里》《You’ve Got to Hide Your Love Away》這樣動(dòng)情的歌曲。甚至連大名鼎鼎的戈芬和金在聽了他的《我的花邊新聞》之后也感動(dòng)得寫出了一首《回去》《Going Back》的歌曲。在其它方面迪倫的影響同樣存在。他把新現(xiàn)實(shí)主義引入搖滾樂之中，率先將政治性歌曲打入排行榜，盡管態(tài)度曖昧，遮遮掩掩。他還從反浪漫主義的獨(dú)特視角來談自己的愛情觀，從而改變了流行歌曲的特點(diǎn)。在《行啦，別再想了》(《D0’t Thik Twice，It’s Alfight》)和《多余的早晨》(《one Too Manv Mom? ing》)里對(duì)姻親關(guān)系的永恒性提出了質(zhì)疑；在《它不是我的孩子》和《只要像個(gè)女人》(《Just Like a Woman》)里無情地嘲笑了傳統(tǒng)的求婚方式。他還令人信服地指出，一個(gè)搖滾樂手不必為自己沒有一副演唱布魯斯或流行歌曲的好嗓子而苦惱，有效地利用音調(diào)和音響上的細(xì)微差別同樣可以使你達(dá)到理想的境界。