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 “滾石”樂隊(duì)在錄音制作方面剛開始時并不很順利。奧爾德姆盡管顯示出了不凡的管理才能，但在錄音制作上沒有經(jīng)驗(yàn)，只是一味地模仿斯佩克特的“音墻”。不過，l964年夏天他們對美國的首次出訪為他們的音樂制作帶來了轉(zhuǎn)機(jī)，他們在芝加哥切斯唱片公司的錄音室里與那兒一流的工程技術(shù)人員一起灌制了一批唱片，其中就有著名的改編曲《一切都已結(jié)束》《It’s All Over Now》。這首原由“瓦倫蒂諾”(th Valentinos)演唱組演唱的美國節(jié)奏布魯斯歌曲使“滾石”樂隊(duì)首次榮登英國流行歌曲排行榜榜首。在布魯斯音樂圣地演唱節(jié)奏布魯斯給他們帶來了從未有過的歡快。舒展、自信成了這些唱片所共有的特點(diǎn)。從此他們不再巧妙地模仿，而是創(chuàng)造獨(dú)特的風(fēng)格。傳統(tǒng)的布魯斯歌曲大都對性進(jìn)行了形象的描
繪，而且基本上全由男歌手來演唱。受此啟發(fā)賈格爾和理查茲在他們的作品里常常不帶任何浪漫色彩地把婦女描繪成服從于男性世界的角色。《在我的支配下》《unde。M，Thumb》)、《最近一次》(《11le Last Time》)、《昨天的報紙》《<Yesterday’s Papers》和《傻姑娘》(《Stupid Girl》)全都對大男子主義大唱贊歌，即便溫和一點(diǎn)的歌曲比如《簡小姐》(《LadvJane》和《紅寶石色的星期二》((Ruby Tuesday》)也表現(xiàn)出對
女性情感的冷漠和輕蔑。當(dāng)新倫敦市場的避孕藥和由此可能帶來的性放縱成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)時，這類歌曲無疑被認(rèn)為是對性解放的頌揚(yáng)，而歌曲中隱含的性別偏見卻沒有得到任何抨擊。
    賈格爾與理查茲合作的歌曲《滿足》?！禨atisfaction》在1965年夏同時榮登英美排行榜榜首。這首歌對功利主義和廣告業(yè)進(jìn)行了猛烈的譴責(zé)，聽上去頗具煽動性。有這樣一種感覺，似乎“滾石”樂隊(duì)非常好斗，而這種好斗性十分遺憾地掩蓋了他們出眾的音樂才能。這一點(diǎn)在布賴恩瓊斯的身上表現(xiàn)得尤為突出，他是“滾石”樂隊(duì)中最醉心于無政府主義的人，言行實(shí)在不討人喜歡，然而他卻固執(zhí)已見，我行我素。他在專輯《后果》《Aftemath》，1966年中熟練地運(yùn)用了揚(yáng)琴、木琴和印度錫塔琴，這給音樂帶來了一種超然的微妙感覺，并表明“滾石”樂隊(duì)已成功地超越了節(jié)奏布魯斯風(fēng)格。然而他們沒有把握住自己。隨著專輯《魔鬼的要求》《Their Satanic najesties》，l 967年的發(fā)行，他們開始走下坡路了，盡管人們發(fā)現(xiàn)他們曾試圖用自己的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格擊敗“甲殼蟲”樂隊(duì)?！皾L石”樂隊(duì)的名聲因賈格爾和理查茲濫用毒品而受到損壞，他們自己也因此受到監(jiān)禁。但是“滾石”樂隊(duì)在搖滾樂史上的地位是無可爭議的，他們將比以往的搖滾樂更具煽動性和反叛精神的節(jié)奏布魯斯成功地推向了市場；他們是最初深刻地表現(xiàn)節(jié)奏布魯斯本質(zhì)的一支白人樂隊(duì)；他們使節(jié)奏布魯斯這一黑人音樂在出身于中產(chǎn)階級的白人青少年中間站住了腳，然而由于他們的行為不檢點(diǎn)，這些本可以給他們帶來榮耀的成就被淡化了。其實(shí)他們這不光彩的一面正反映了60年代中期倫敦生活的動蕩和混亂。