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    亞歷克西斯。科納在節(jié)奏布魯斯運(yùn)動(dòng)中是個(gè)關(guān)鍵性人物，年輕的節(jié)奏布魯斯歌手和樂(lè)隊(duì)深受其影響，其中就有利特爾。博伊。布盧和“博伊少年”樂(lè)隊(duì)(Little Boy Blue and theBlue Boys)。這個(gè)樂(lè)隊(duì)由低音手迪克泰勒(Dick Taylor)和兩名布魯斯迷米克賈格爾(Mick Jagger)及基思理查茲(Keith Richards)于1962年組成。后來(lái)又增添了一位來(lái)自于切爾坦姆藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生布賴恩瓊斯(Brian Jones)，他是受科納的鼓舞移居倫敦的。隨著時(shí)間的推移，這支樂(lè)隊(duì)逐步走向成熟，期間賈格爾作為“布魯斯社團(tuán)”樂(lè)隊(duì)的客席歌手早已名聲大振，當(dāng)他們?nèi)「杳皾L石”(朱迪沃特斯的作品)為自
己樂(lè)隊(duì)的名字，并于1962年7月在“大帳篷”夜總會(huì)作了首場(chǎng)演出之后，聲譽(yù)鵲起。作為“克勞達(dá)迪”夜總會(huì)的常駐演出隊(duì)，他們的精湛表演吸引了無(wú)數(shù)崇拜者，贏得了最佳節(jié)奏布魯斯樂(lè)隊(duì)的桂冠。
    雖然“滾石”樂(lè)隊(duì)一開(kāi)始是以模仿威利狄克遜(Willie Dixon)、吉米里德(Jimmy Reed)、貝里(Berry)等作品步人歌壇的，但與其他節(jié)奏布魯斯樂(lè)隊(duì)比起來(lái)，他們對(duì)布魯斯的文化淵源不很重視，不愿生活在偶像的陰影之下。當(dāng)其他樂(lè)隊(duì)突出節(jié)奏布魯斯的音樂(lè)特征時(shí)，他們卻在充分利用其性愛(ài)的內(nèi)容，并賦予它現(xiàn)實(shí)的意義。正是這一奇異之處引起了安德魯盧格奧爾德姆??一位19歲的自由撰稿人的濃厚興趣。奧爾德姆曾為布賴恩愛(ài)潑斯坦工作過(guò)。他相信自己能把一個(gè)風(fēng)格與“甲殼蟲(chóng)”樂(lè)隊(duì)迥然不同的樂(lè)隊(duì)推向市場(chǎng)；而“滾石”樂(lè)隊(duì)也在他身上看到了一種共有的特點(diǎn)：目光敏銳，精力充沛。他競(jìng)能將“滾石”樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)權(quán)威的蔑視轉(zhuǎn)化為一種普遍能接受的東西，而且還成功地與德卡唱片公司談成了一筆生意。他以卓有成效的工作證明了自己的管理能力。他聽(tīng)取了菲爾斯佩克特的意見(jiàn)，堅(jiān)持獨(dú)立灌制“滾石”樂(lè)隊(duì)的唱片，連錄音室也是由他或“滾石”樂(lè)隊(duì)選定，然后在規(guī)定的期限內(nèi)出租給德興公司。整個(gè)過(guò)程除了生產(chǎn)與銷售之外，無(wú)論是選擇曲目還是廣告宣傳全都是奧爾德姆和他手下的人一手包辦。