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    在倫敦，節(jié)奏布魯斯之所以能成氣候是因為它與反傳統(tǒng)的爵士樂不謀而合。它正是在倫敦爵士樂文化背景下發(fā)展成一場聲勢浩大的運動，而這一運動是以著名長號手克里斯．巴伯(Chris Barber)的名字命名的，因為他在50年代后期邀請米迪沃特斯等一批布魯斯大師與他的樂隊同臺演出，從而向傳統(tǒng)爵士樂的保守性發(fā)出了挑戰(zhàn)。亞歷克西斯．科納(Alexis Korner)和西里爾戴維斯(Cyril Davies)這兩位重要的布魯斯迷在他們開辦的夜總會里不僅表演低級酒店爵士樂，也演唱布魯斯歌曲。他們還在“大帳篷”夜總會和巴伯同臺表演過節(jié)奏布魯斯，反應強烈。早已對傳統(tǒng)爵士樂的極端保守性不抱任何幻想的科納和戴維斯決定全身心地投入節(jié)奏布魯斯運動，以實際行動割斷與爵士樂的任何聯(lián)系。1961年他們在倫敦西部郊外靠近伊林百老匯地鐵車站的一個地下室創(chuàng)辦了節(jié)奏布魯斯夜總會，并重新組建了自己的樂隊，取名為“布魯斯社團”(Blues Incorporated)。伊林布魯斯夜總會開張以來很快吸引了一大批志同道合的年輕人，它的興旺發(fā)達打動了那些原先抵制節(jié)奏布魯斯的夜總會老板，使他們也慢慢改變了態(tài)度?？珊镁安婚L，由于在節(jié)奏布魯斯的發(fā)展方向上意見相左，科納和戴維斯分道揚鑣了?？萍{對演出要求不高，不反對邀請經(jīng)驗不足的節(jié)奏布魯斯樂隊表演查克貝里或布迪德利(Bo Diddley)的作品，還喜歡把銅管樂隊拉進來。戴維斯則把興趣放在再現(xiàn)50年代朱迪-沃特斯作品的坦率直露的風格上，并積極組織節(jié)奏布魯斯明星隊伍來為此而努力。
    與此同時，倫敦節(jié)奏布魯斯的第三股力量出現(xiàn)了，他們以索霍區(qū)瓦多爾街的“火烈鳥”通宵夜總會為中心，由拉里帕內(nèi)斯(Larry Parnes)的學生，前搖滾樂手喬治?法梅(Georgie Fame)倡導，表演一種糅和進莫塞阿利森(Mose Allison)的爵士風格和美國福音音樂風格的音樂。法梅和他的樂隊“蘭色火焰”(the Blue Flames)名聲遠揚，駐英美軍中的不少黑人士兵慕名而來。他們對節(jié)奏布魯斯的藝術處理方法也影響了一些其他的樂隊和歌手，其中包括克里斯?法格和“雷西鳥”樂隊(Chris Farlowe and the Thunderbirds)，佐特莫尼(Zoot Money)的“大型壓路機”樂隊(Big Roll Band)和托尼-奈特(Tony Knight)的“棋子”樂隊(Chessmen)。他們在法梅之后全都在“火烈鳥”通宵夜總會里風光過一陣子。