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    1959年，大西洋唱片公司重建了知名度頗高的黑人“流浪者”演唱組。萊伯和斯托勒為他們寫出了后來暢銷數(shù)百萬張的《去吧，我的孩子》(《There Goes My Baby》，l959)。從風(fēng)格和技巧上講，這一張唱片以及后來的《與我共舞》(《Dane with Me》)、《充滿魔力的一刻》(《This Magic Moment》)和《為我保留最后一支舞曲》(Save the Last Dance For Me》)為流行音樂確立了新的標(biāo)準(zhǔn)，尤其重要的是萊伯和斯托勒把“貝昂”(Baion)節(jié)奏引入了流行音樂。這是一種類似于“桑巴”和“波薩諾伐”舞曲的節(jié)奏，其重音落在弱拍上。實(shí)際上60年代初在紐約的每一位制作人和作曲家也已有了這一構(gòu)想。女子演唱組的黃金時(shí)代“流浪者”演唱組的成功立即引起強(qiáng)烈反響，它表明像萊伯和斯托勒那樣為歌手和演唱組度身定制寫作歌曲大有發(fā)展前途，唱片公司的老板也看好這種組合。于是為歌手和演唱組提供特殊服務(wù)的創(chuàng)作隊(duì)伍迅速壯大，其中格里戈芬
(Gerry Goffin)和卡羅爾金(Carole King)是60年代早期最有聲望的作曲家了。他們不僅聯(lián)手為“流浪者”演唱組寫歌，也為紐約其他演唱組作曲，其中有一個(gè)女子演唱組，名叫“雪莉”(Shirelles)。

       這個(gè)全由女子組成的“雪莉”演唱組受雇于盧瑟狄克遜的權(quán)位唱片公司，她們演唱的由戈芬和金創(chuàng)作的《明天您還愛我嗎》《Will YOU Still Love Me Tomorrow》)在60年代后期獲得巨大成功。這是一首“流浪者”風(fēng)格但因歌詞充滿柔情而更適合女性演唱的民謠?！把├颉毖莩M因此而名揚(yáng)全國，隨之而來的是“女子演唱熱”，各地一下冒出了許多女子演唱組。這股狂熱足足持續(xù)了三年才消退。應(yīng)運(yùn)而生的唱片公司看準(zhǔn)
了這個(gè)機(jī)會(huì)，拼命網(wǎng)羅作曲家和制作人，這也為伯特。伯恩斯(Bert Bems)喬治“幽靈一莫頓、史蒂夫韋內(nèi)(Steve Venet)和杰夫巴里(Jeff Barry)這
樣一些音樂人提供了用武之地。阿爾登音樂出版公司就是這樣產(chǎn)生的。它專門為青少年服務(wù)，其創(chuàng)作隊(duì)伍也基本上是由中學(xué)生組成，大都出生于猶太中產(chǎn)階級(jí)家庭。他們的任務(wù)是根據(jù)具體要求創(chuàng)作歌曲，其方法就像“廷帕納利”地區(qū)聲名狼藉的“歌曲工廠”那樣炮制。阿爾登唱片公司聲稱擁有一批才華橫溢、名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的詞曲作家：尼爾?塞達(dá)卡(Neil Sedaka)和豪伊格林菲爾德(Howie Greenfield)、巴里曼(BarryMa)和辛西婭韋爾(Cynthia Weil)、戈芬和金以及杰里。凱勒(Jetry Keller)等。這家公司發(fā)展迅猛，不久一個(gè)號(hào)稱“迪曼遜”的子公司宣告成立，其骨干力量是卡羅爾?金和“女廚師”演唱組(Cookies)以及曾替金照看過孩子的利特爾。伊娃(Little Eva)。
    女子演唱組通常由三四人組成，大多數(shù)是由制作人直接從學(xué)?；蚯嗌倌昃銟凡刻暨x來的。在演唱什么和怎么演唱上她們沒有發(fā)言權(quán)，出品后也不署她們的名，而以“薄綢”(the Chiffons)、“瀑布”(the Cascades)、“寶貝”(the Honeys)、“玩具”(the Tovs)、“天使”(the Angels)、“默梅達(dá)”(the Murinaids)、“雷佩拉塔”(Reperata)和“德爾隆”(the Delrons)等作為演唱組的名字向外發(fā)行。但如果因此而能賺到大筆大筆錢，她們還是
很樂意受制作人擺布的。這些唱片之所以有一定的生命為并不是因?yàn)樗齻冏鳛楦枋志哂絮r明的個(gè)性，而是透出青春篾患的尖細(xì)女聲與男人精心設(shè)計(jì)的音響完美結(jié)合的結(jié)果。斯佩克特“音墻”