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    貝里的歌曲唱片之所以能通行無阻地在白人電臺里播放，有兩個特點是不能忽視的：第一他唱歌時吐音非常清楚，聽眾完全能聽明白歌詞的內(nèi)容；第二深受鄉(xiāng)村搖滾樂影響的吉它伴奏聲為他增色不少。l955年當(dāng)他第一首走紅歌曲《梅比萊納》(《Maybelline》)，名列全國流行音樂排行榜第五時，廣大歌迷仍還以為他是一位白人藝術(shù)家呢。當(dāng)然給他帶來聲譽(yù)的還是他創(chuàng)作的歌曲，因為在這些歌曲里他不僅觸及了白人青少年特別關(guān)心的主題，而且還對這些主題進(jìn)行不無同情的評論。手法夸張，富有幽默感，他在《快成熟了》《Almost  Grown》)中描寫了青少年成長的煩惱，在《太多的惡作劇》《(Too Much Monkey Business>》里反映出車間工作的單調(diào)乏味，在《梅比萊納》和《沒有方向》《No Particular Place to G0》中觸及了性冒險，在《你決不會》 《You Never Can Tell》中富有喜劇色彩地刻畫了一對年輕搖滾樂迷的婚禮。由于他對這些主題挖掘得比較深，所以他能比同時代的黑人音樂家更成功地抓住青少年聽眾的心。
    貝里在歌曲里也贊美搖滾精神。《搖滾音樂》《Rock’n  Roll Music》)、《貝多芬之上的搖滾》《Roll Over Beethoven》和《旋轉(zhuǎn)與搖滾》《Reelin’and Rockin’》都是從不同的側(cè)面表達(dá)了相同的意思：搖滾樂已超出平凡世界的世俗性。而《約翰尼 B古德》(((Johnny B?Goode))則以史詩的形式描述了一個來自于邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)的吉它明星夢想成真的故事。最精彩的要數(shù)對社會進(jìn)行全景式描寫的歌曲，從自動電唱機(jī)寫到飛速行駛的轎車，從明星簽名照片引申到近來出現(xiàn)的跳舞熱，猶如一幅美國歷史的畫卷，給人以喜悅和自豪?！痘孛绹贰禕ack in the U．S．A》和《希望之鄉(xiāng)》《The Promised Land》)就是典型之作。這些歌曲的旋律不僅輕松歡快，充滿喜劇性，而且逐有強(qiáng)烈的時代氣息，因為思想解放的貝里不僅以調(diào)侃的方式創(chuàng)作和演唱，而且以一個旁觀者的公正態(tài)度，變換著各種視角，真實地記錄了他的所見所聞。