搖滾樂的商業(yè)性
搖滾樂的商業(yè)性也曾是被正統(tǒng)音樂文化觀點批評的焦點。然而，仔細想來，什么音樂沒有商業(yè)的成分呢?資本主義本身就為音樂家提供了自我推銷的機會。早年巴赫、亨德爾靠教學和接受委約作曲來維持生計，他們的音樂在一定程度上是功利的，如彌撒音樂和贊美詩、《水上音樂》和《焰火音樂》就是商業(yè)性的產品。貝多芬把作品賣給出版商才獲得了穩(wěn)定的經濟基礎，從而擺脫了待雇作曲者地位而成為獨立身份的作曲家。初期音樂會成了賺錢的冒險行當，想方設法去取悅買得起門票的有產階級聽眾，音樂完全是商業(yè)的犧牲品。貝多芬也調整自己，以滿足觀眾的需要。根據(jù)聽眾要求，他重復演奏交響曲的片斷樂章，或者在鋼琴上即興演奏來滿足消費聽眾。
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