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    鄉(xiāng)村音樂(lè)也是搖滾樂(lè)的源泉之一。起初的鄉(xiāng)村音樂(lè)只是一種民間的音樂(lè)品種，活動(dòng)在南方一定的地區(qū)。在當(dāng)時(shí)它叫做山區(qū)音樂(lè)，是由早期英國(guó)移民從歐洲帶來(lái)新大陸，然后逐漸發(fā)展起來(lái)的。由于戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)蕭條，人們開(kāi)始遷徙，許多南方人前往北方和東部尋找新的機(jī)會(huì)。這樣一來(lái)，這種南方的民間音樂(lè)也隨之進(jìn)入了北方和東部的城市。它的發(fā)展非常迅速，很快被人們所喜愛(ài)，成為流行全國(guó)的音樂(lè)形式，被正式稱(chēng)為鄉(xiāng)村音樂(lè)。鄉(xiāng)村音樂(lè)的曲調(diào)簡(jiǎn)單，以分節(jié)歌的形式、平穩(wěn)舒緩的節(jié)奏敘述人們熟悉的生活內(nèi)容，諸如愛(ài)情、鄉(xiāng)情、親情和信仰等。樂(lè)器伴奏形式也有特點(diǎn)，吉它、小提琴(民間小提琴：Fid．dle)、班卓琴為主要樂(lè)器。演唱的風(fēng)格帶有明顯的鄉(xiāng)村風(fēng)味，時(shí)常使用富有特色的鼻音、滑音，以及山區(qū)民間的假聲唱法(Yodel)。由于鄉(xiāng)村音樂(lè)的源頭是歐洲文化的傳統(tǒng)，所以絕大多數(shù)的演唱者和聽(tīng)眾是白人。也因此，盡管鄉(xiāng)村音樂(lè)流行全國(guó)，但是它的范圍還是有一定區(qū)域性和群體性的，例如田納西州的納什維爾、德克薩斯州的奧斯汀都是鄉(xiāng)村音樂(lè)的中心地區(qū)。這種特定的地區(qū)性和群體性同樣也體現(xiàn)在布魯斯中，所以，在搖滾樂(lè)真正出現(xiàn)以前，鄉(xiāng)村音樂(lè)和布魯斯之間是沒(méi)有交往的。還有另外一種音樂(lè)與鄉(xiāng)村音樂(lè)、布魯斯也沒(méi)有往來(lái)，但它的存在給搖滾樂(lè)的形成帶來(lái)了一定的促進(jìn)作用。在紐約第五大道和百老匯街相間的地方有一條第二十八街，在這條街上匯集了許多音樂(lè)出版公司，鋼琴聲、歌唱聲、各種樂(lè)器的聲音整日不斷，因此人們給了這條街道一個(gè)名稱(chēng)Tin Pan Allev，意思是敲打破銅爛鐵的街巷，所以在那里產(chǎn)生的音樂(lè)都稱(chēng)作為 “叮砰巷音樂(lè)”。“叮砰巷音樂(lè)”事實(shí)上是一個(gè)大雜燴，包含了好萊塢電影音樂(lè)、百老匯音樂(lè)、搖擺音樂(lè)等。30年代前后美國(guó)經(jīng)濟(jì)不景氣，但是，人們?cè)谶@種表現(xiàn)浪漫、愛(ài)情、傷感、懷舊等心態(tài)的歌曲中卻找到了歡快、風(fēng)趣的音調(diào)，因此“叮砰巷音樂(lè)”前后風(fēng)靡了50年之久?！岸Ｅ橄镆魳?lè)”的歌曲作者、演唱者和聽(tīng)眾全都是白人，他們以此來(lái)忘卻生活中的困難和煩惱。盡管“叮砰巷音樂(lè)”只是白人的娛樂(lè)品，但是就音樂(lè)本身來(lái)說(shuō)，它卻對(duì)其他種類(lèi)的音樂(lè)產(chǎn)生了很大的影響。節(jié)奏布魯斯的許多作品就是從“叮砰巷音樂(lè)”的歌曲中改編而來(lái)的，當(dāng)然節(jié)奏布魯斯也從黑人福音音樂(lè)中汲取了許多營(yíng)養(yǎng)。雖然音樂(lè)活動(dòng)范圍和欣賞群體的劃分并沒(méi)有決然地隔絕各類(lèi)音樂(lè)的交叉互動(dòng)，但是真正的匯集和融合這些音樂(lè)因素的推動(dòng)力就是搖滾樂(lè)的出現(xiàn)。