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    也許可以從20世紀(jì)30年代美國(guó)民間音樂(lè)文化的許多方面來(lái)尋找搖滾樂(lè)緣起的因素。在芝加哥，例如像坦帕雷德(Tampa Red)和“大”比爾?布朗茲(Big Bill Broonzy)等人將那些鄉(xiāng)村音樂(lè)加上城市的音樂(lè)伴奏加以規(guī)范化，添加諸如鋼琴、貝司、圓號(hào)及鼓等樂(lè)器。中部地區(qū)則是采取另一種方式，將布魯斯的節(jié)奏和規(guī)則的四小節(jié)形式把民間音樂(lè)的旋律融入了進(jìn)去。另外爵士搖擺大樂(lè)隊(duì)與白人鄉(xiāng)村音樂(lè)的結(jié)合，形成了各種風(fēng)格的音樂(lè)形式，也許也是搖滾樂(lè)緣起的因素之一。
    無(wú)疑，搖滾樂(lè)的產(chǎn)生是一種社會(huì)文化和音樂(lè)文化的交融，它的根源是復(fù)雜的。黑人教堂音樂(lè)影響了布魯斯、鄉(xiāng)村布魯斯影響了白人的民歌以及北方黑人的流行音樂(lè)；同時(shí)，布魯斯和黑人流行音樂(lè)又影響了爵士的發(fā)展。不論情形是多么錯(cuò)綜復(fù)雜，但有一點(diǎn)是主要的，即黑人音樂(lè)對(duì)白人文化的影響。
    具體說(shuō)來(lái)，非洲音樂(lè)傳統(tǒng)被帶入北美新大陸所產(chǎn)生的影響，最直接的表現(xiàn)有幾個(gè)方面：l)一個(gè)領(lǐng)唱與呼應(yīng)的合唱相輔相成，或者一件獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)相呼應(yīng)，形成“一領(lǐng)眾和”的流行形式；2)與此同時(shí)，音樂(lè)有時(shí)構(gòu)成縱聲復(fù)調(diào)因素，在這復(fù)雜的格局中節(jié)奏往往是至關(guān)重要的部分；3)在歌唱的風(fēng)格上，無(wú)論是否使用假聲，嗓音帶有明顯的沙啞特征；4)旋律的音域較為狹窄，相伴著音高處理上的“潤(rùn)腔”靈活性；5)最重要的也最
富有特征的是在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中的即興表演風(fēng)格。   
    這些音樂(lè)特征充分地表現(xiàn)在我們所聽(tīng)到的搖滾樂(lè)音樂(lè)之中，例如，瑞查理斯(Ray Charles)的《我將說(shuō)什么》。查理斯的獨(dú)唱領(lǐng)銜著旋律，而合唱伴隨呼應(yīng)；音樂(lè)伴奏中，圓號(hào)相伴著Charles的鋼琴部分；他的嗓音是非常典型的沙啞型，偶爾在高音區(qū)用假聲演唱；查理斯的旋律音域也不寬，具有典型布魯斯的特征；樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏和發(fā)揮無(wú)疑是靈活和即興的，在傳統(tǒng)和聲的結(jié)構(gòu)中加入了一些黑人福音音樂(lè)的因素。當(dāng)然，人們?cè)趽u滾樂(lè)中不可能找到與非洲音樂(lè)文化的完全相似之處，因?yàn)閬?lái)自非洲的美國(guó)黑人在新大陸上已經(jīng)開(kāi)始逐漸積累他們的新傳統(tǒng)。