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   在高卓人的表演中最受歡迎的形式是一種叫“帕亞道蕾”的對(duì)歌。表演時(shí)，兩個(gè)歌手懷抱吉他騎在牛背上，觀眾則圍著他們站成一個(gè)圓圈。一個(gè)歌手首先挑戰(zhàn)對(duì)方，用歌聲提出一個(gè)難以回答的問(wèn)題，而另一個(gè)歌手不但要圓滿地回答問(wèn)題，最后還要將對(duì)方一軍，反問(wèn)對(duì)方一個(gè)更不好回答的問(wèn)題，觀眾則用掌聲和歡呼聲為他們的對(duì)唱加油。這樣的對(duì)唱往往能連續(xù)表演好幾個(gè)小時(shí)，它對(duì)歌手來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)智慧的比賽和歌唱實(shí)力的較量，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)則是一種其樂(lè)無(wú)窮的藝術(shù)享受。
    盡管高卓人的歌舞在阿根廷非常受歡迎，但在阿根廷歌舞中最先走向世界的還是19世紀(jì)80年代源自首都布宜諾斯艾利斯郊區(qū)貧民窟中的探戈?！疤礁辍?tango)這個(gè)詞的來(lái)源和“高卓”一樣不十分清楚，有人說(shuō)它源于西班牙語(yǔ)，也有人說(shuō)它是當(dāng)?shù)赜〉诎舱Z(yǔ)中的詞匯。探戈最初流行在阿根廷社會(huì)底層，20世紀(jì)初從美洲傳人歐洲時(shí)，掀起了一場(chǎng)軒然大波。教會(huì)、貴族和封建衛(wèi)道士們紛紛Vl誅筆伐，英國(guó)《貴婦人》雜志撰文把探戈說(shuō)成是“道德淪喪、導(dǎo)致野蠻和表現(xiàn)野蠻的舞蹈”，不少主教則指責(zé)它“有傷風(fēng)化”、“色情”，甚至命令“基督徒絕不能參與”。盡管如此，探戈依然受到歡迎，很快就傳遍了全世界，而且至今盛行不衰，其秘密在哪里呢?
    首先，探戈中含有歐洲、非洲和美洲等多種文化因素，具有獨(dú)特的個(gè)性和豐富的表現(xiàn)力。其次，探戈沒(méi)有固定的程序，可以即興發(fā)揮，創(chuàng)作出不同的花樣，舞姿新鮮多變，非常吸引人。另外，它的音樂(lè)情調(diào)深沉，旋律優(yōu)美，帶著一種思鄉(xiāng)情緒，但節(jié)奏又非常鮮明，剛健有力，變化多樣。
    探戈的節(jié)拍為2／4或414拍，突出切分節(jié)奏，以配合多變的舞蹈動(dòng)作。最初探戈的樂(lè)隊(duì)由吉他、小提琴、曼陀林等樂(lè)器組成，后來(lái)逐漸確立了以鋼琴、手風(fēng)琴和小提琴為主的形式。手風(fēng)琴較為沉著的音色很適合表現(xiàn)探戈略帶鄉(xiāng)愁的旋律，是探戈樂(lè)隊(duì)中的主奏樂(lè)器。
    上世紀(jì)20年代和30年代，作曲家和歌唱家加爾德?tīng)?Carios Gardel l887?1935)在傳播探戈方面做出了杰出貢獻(xiàn)。他在舞曲基礎(chǔ)上，首創(chuàng)探戈歌曲(tan90?cancion)，加爾德?tīng)柹畹哪甏蛔u(yù)為“探戈的黃金時(shí)代”，他所創(chuàng)作并演唱的《我可愛(ài)的布宜諾斯艾利斯》、《遺憾之夜》等流傳至今。阿根廷人稱他是“人民的歌唱家”和“探戈之王”。20世紀(jì)下半葉具有代表性的探戈音樂(lè)家是皮亞左羅(Astor Piazzolla l921?1992)，其主要貢獻(xiàn)是把探戈發(fā)展成在音樂(lè)會(huì)上演奏的舞曲。他說(shuō)：“我的探戈是為耳朵聽(tīng)的，不是為伴舞用的?！比藗冋J(rèn)為他開(kāi)辟了探戈音樂(lè)的一個(gè)新時(shí)代。