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    在阿根廷人的心目中，民間音樂與高卓人分不開，他們還常說：“阿根廷有兩個國歌：布拉斯?帕雷拉寫的《愛國進行曲》和探戈?！币虼?，談阿根廷民間音樂，就必須提及高卓人的貢獻，更不能不講探戈的發(fā)展。
    “高卓”(Gaucho)這個詞的來源并不十分清楚，有人認為它源自“瓦克羅”(Vaquero)，是“牛仔”的意思；也有人說它源于印第安人阿勞科語中的“流浪漢”?！案咦俊笔侵冈谀厦乐薮蟛菰狭骼说目死飱W爾人，他們騎著駿馬，彈著吉他，與吉普賽人一樣，成群結(jié)隊地走鄉(xiāng)串戶，為人們表演歌舞謀生。許多流行在阿根廷的民間歌曲和舞曲據(jù)說都是高卓人創(chuàng)作的，其中包括多愁善感的“比達里塔”、活潑的“佩里孔”、驚險的“埃斯孔迪多”、悠閑的“加托”和憂郁的“埃斯蒂落”等。這些歌曲和舞曲在節(jié)拍、節(jié)奏和曲式方面各有特點。如“比達里塔”通常為6／8拍，有副歌；“埃斯蒂落”是一種幽思歌，由2／4或4／4拍的慢板和3／4或6／8拍的快板兩部分構(gòu)成；“加托”是由兩對男女表演的土風(fēng)舞，節(jié)奏上近似歐洲的華爾茲，但速度極快；“埃斯孔迪多”的意思是“躲避”，跳這個舞時，男子要盡量靠近女舞伴，但女子卻要想辦法躲
開他。
    除了上述體裁外，與高卓人有關(guān)的舞曲還有6／8拍、節(jié)奏堅定有力的菲爾梅薩舞，西班牙語稱為“查卡雷拉”(chacarera)的、近似歐洲瑪祖卡舞的牧場舞等。高卓人雖是白人，但也表演源自印第安人的舞蹈，如查馬美舞。
    在高卓人的表演中最受歡迎的形式是一種叫“帕亞道蕾”的對歌。表演時，兩個歌手懷抱吉他騎在牛背上，觀眾則圍著他們站成一個圓圈。一個歌手首先挑戰(zhàn)對方，用歌聲提出一個難以回答的問題，而另一個歌手不但要圓滿地回答問題，最后還要將對方一軍，反問對方一個更不好回答的問題，觀眾則用掌聲和歡呼聲為他們的對唱加油。這樣的對唱往往能連續(xù)表演好幾個小時，它對歌手來說是一場智慧的比賽和歌唱實力的較量，對觀眾來說則是一種其樂無窮的藝術(shù)享受。
    盡管高卓人的歌舞在阿根廷非常受歡迎，但在阿根廷歌舞中最先走向世界的還是19世紀80年代源自首都布宜諾斯艾利斯郊區(qū)貧民窟中的探戈?！疤礁辍?tango)這個詞的來源和“高卓”一樣不十分清楚，有人說它源于西班牙語，也有人說它是當(dāng)?shù)赜〉诎舱Z中的詞匯。探戈最初流行在阿根廷社會底層，20世紀初從美洲傳人歐洲時，掀起了一場軒然大波。教會、貴族和封建衛(wèi)道士們紛紛Vl誅筆伐，英國《貴婦人》雜志撰文把探戈說成是“道德淪喪、導(dǎo)致野蠻和表現(xiàn)野蠻的舞蹈”，不少主教則指責(zé)它“有傷風(fēng)化”、“色情”，甚至命令“基督徒絕不能參與”。盡管如此，探戈依然受到歡迎，很快就傳遍了全世界，而且至今盛行不衰，其秘密在哪里呢?
    首先，探戈中含有歐洲、非洲和美洲等多種文化因素，具有獨特的個性和豐富的表現(xiàn)力。其次，探戈沒有固定的程序，可以即興發(fā)揮，創(chuàng)作出不同的花樣，舞姿新鮮多變，非常吸引人。另外，它的音樂情調(diào)深沉，旋律優(yōu)美，帶著一種思鄉(xiāng)情緒，但節(jié)奏又非常鮮明，剛健有力，變化多樣。
    探戈的節(jié)拍為2／4或414拍，突出切分節(jié)奏，以配合多變的舞蹈動作。最初探戈的樂隊由吉他、小提琴、曼陀林等樂器組成，后來逐漸確立了以鋼琴、手風(fēng)琴和小提琴為主的形式。手風(fēng)琴較為沉著的音色很適合表現(xiàn)探戈略帶鄉(xiāng)愁的旋律，是探戈樂隊中的主奏樂器。
    上世紀20年代和30年代，作曲家和歌唱家加爾德爾(Carios Gardel l887?1935)在傳播探戈方面做出了杰出貢獻。他在舞曲基礎(chǔ)上，首創(chuàng)探戈歌曲(tan90?cancion)，加爾德爾生活的年代被譽為“探戈的黃金時代”，他所創(chuàng)作并演唱的《我可愛的布宜諾斯艾利斯》、《遺憾之夜》等流傳至今。阿根廷人稱他是“人民的歌唱家”和“探戈之王”。20世紀下半葉具有代表性的探戈音樂家是皮亞左羅(Astor Piazzolla l921?1992)，其主要貢獻是把探戈發(fā)展成在音樂會上演奏的舞曲。他說：“我的探戈是為耳朵聽的，不是為伴舞用的?！比藗冋J為他開辟了探戈音樂的一個新時代。