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    作為嘻哈文化的根本，嘻哈樂至今仍然沒有衰敗的跡象。如今的唱片界都知道，要想多賣唱片，加點饒舌就行了。美國樂壇已經有越來越多的音樂人開始將嘻哈元素融合進來，創(chuàng)造出很多新的樂種。從金屬加饒舌的軟餅干[Limp Bizkit]，到硬搖加饒舌的搖滾小子  [Kid Rock]，再到把所有一切都混在一起的貝克  [Beck]和肯尼?維斯特[Kanye West]，都驗證
了這一新法寶的靈驗。維斯特已經連續(xù)幾年成為格萊美獎的寵兒，2007年也不例外，又是獲得題名最多的藝人。
    說到這里，不能不提一下崔健。當初他在那張劃時代的《新長征路上的搖滾》專輯中，收錄了一首堪稱是中國第一的饒舌歌曲《不是我不明白》。他這么做絕對不是想借助饒舌的魅力多賣幾張唱片，因為那是在1985年，聽說過饒舌樂的人還沒幾個呢。如果說歌迷們對這首歌還算寬容的話，那么他后來完全轉向饒舌樂的舉動卻引起了大多數(shù)人的非議。他那兩張完全以饒舌樂為主的《無能的力量》和《給你一點顏色》，銷量遠遠不及《新長征路上的搖滾就是明證。
    其實對于崔健而言，無論是當初的((不是我不明白》，還是后來的《給你一點顏色》，都沒有借機討巧的意思。他心里十分清楚，中國歌迷需要的是周杰倫式的安全饒舌樂，不需要聽什么深刻的思想。但他屬于老一輩的藝人，心中有話就要把它說出來。搖滾樂已經容不下他內心洶涌的沖動，饒舌樂正好為他提供了一個說話的方式，于是他選擇了饒舌樂。
    相比之下，國內近年來涌現(xiàn)出不少新的饒舌樂隊，他們在外觀上都把國外樂隊模仿得難辨真假，可骨子里卻沒有學到饒舌樂的精髓。他們其實沒什么話要說，很多MC甚至連中國話都說不利索，除了翻來覆去地宣稱他們的時代到了之外，說不出別的內容，這樣的饒舌樂隊充其量只能說是饒舌樂的高級歌迷而已，離一個真正的饒舌歌手還差得很遠。
    還有，雖然中國文化中不乏斗嘴的傳統(tǒng)，但卻沒有跳舞的習慣。怎樣把中國豐富的語言文字[包括方言]與舞蹈音樂結合起來，做出屬于中國人的饒舌樂，這個問題還沒有人能夠回答。
    中國的嘻哈藝人還有很長的路要走。