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    上面講述的這些幫派饒舌明星大多數(shù)來自加利福尼亞州，這一點不是偶然的。事實上，1990年代初期嘻哈樂的天平嚴重地向加州傾斜，原本被稱為嘻哈樂發(fā)源地的紐約以及整個東海岸地區(qū)沒有出現(xiàn)一個可以與西海岸相抗衡的人物起碼從銷量上說，這一現(xiàn)象背后有著深刻的原因。任何一種音樂形式，如果沒有聽眾的支持，無論如何不會有好的發(fā)展。在嘻哈樂歷史的初期，布朗克斯的DJ們互相比賽誰能吸引更多的霹靂小子，正是這種競爭和互動成就了紐約1980年代嘻哈樂的無限風光?？墒牵~約是一個彈丸之地，人口密集，居民生活節(jié)奏緊湊，出門都坐地鐵，很少有開車的。于是，在地鐵車廂戴著耳機聽音樂就成了嘻哈樂聽眾最常見的消費方式。聽眾在欣賞音樂時的封閉狀態(tài)必然影響了樂手的創(chuàng)作心態(tài)，因此紐約出現(xiàn)了一大批講究歌詞技巧的所謂純饒舌歌手。這些人大都饒舌技巧高超，歌詞組織得天衣無縫，妙語雙關語迭出，特別適合反復聆聽，仔細品味。他們一般都不重視旋律，很多歌都只有節(jié)奏，聽起來一個樣。但加州就不一樣了，這里地廣人稀，氣候宜人，人們生活節(jié)奏緩慢，出行大都以車代步，嘻哈樂大多數(shù)是在汽車音響里被消費的。而且這里靠近好萊塢，這個通俗電影大本營的娛樂至上的指導思想深深影響了這一代嘻哈藝人。他們重視音樂，講究旋律的可聽性。他們簡化了歌詞，不再過分追求語言的華麗，而是擅長用俚語和短句講故事，聽起來不累人。那么，大多數(shù)美國人到底更像紐約人呢，還是更像加州人?答案是顯而易見的。作為一個典型的美國人，他一定會選擇適合開車聆聽的西海岸幫派饒舌樂，因為那會讓他想起加州和煦的陽光和沙灘，以及昨晚剛剛看過的好萊塢槍戰(zhàn)電影，他需要這樣簡單而又好看的廉價刺激。