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   如果說這首歌的出現(xiàn)標(biāo)志著嘻哈樂在配樂上的一次革命，那么閃電大師于1982年出版的另一首單曲則是對(duì)饒舌歌詞的一次革新。在此之前的所有饒舌歌曲全部是喧鬧的舞會(huì)音樂，歌詞沒有任何意義。精明的西爾維亞意識(shí)到，這樣的歌詞使得樂評(píng)人無處下嘴，饒舌歌曲也因此而不能出現(xiàn)在音樂雜志上。于是，她指使狂暴五人組中最有創(chuàng)作天賦的MC梅里梅寫了一首關(guān)于貧民窟生活的歌曲，這就是那首劃時(shí)代的《口信》  [The Message]。梅里梅在歌曲開頭唱道：
這城市就像一片森林
危機(jī)四伏，風(fēng)聲鶴唳
我居然沒有垮在這里
想起來真是一個(gè)奇跡
It’S like a jungle
Sometimes it makes me wonder
How I keep from going under
接下來，梅里梅用生動(dòng)的語(yǔ)言細(xì)致地描述了布朗克斯居民的日常生活狀態(tài)，向聽眾展示了嘻哈文化誕生地一一布朗克斯的真實(shí)情景。  狂暴五人組，一開始并不愿意唱這首歌，因?yàn)槲繁緛碇皇且环N能讓他們忘掉現(xiàn)實(shí)，盡情狂歡的派對(duì)音樂，寫實(shí)性歌詞不符合他們的習(xí)慣?？墒?，這首歌卻第一次讓那些習(xí)慣了寫搖滾樂評(píng)的寫手有了用武之地。那些白人樂評(píng)家們習(xí)慣了站在高處俯視黑人文化，他們總覺得生活在水深火熱中的黑人勞苦大眾應(yīng)該不斷地抗議才對(duì)。這首歌的出現(xiàn)正好滿足了樂評(píng)人的虛榮心，他們立刻拿起紙筆，一篇篇重量級(jí)樂評(píng)出現(xiàn)在音樂雜志上，而且絕大多數(shù)都側(cè)重于評(píng)價(jià)此歌的社會(huì)意義，很少有人對(duì)饒舌歌曲在音樂上的革新作出適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。如果評(píng)了也大都是負(fù)面的，沒有旋律的歌曲在很多人眼里根本就不是音樂。
    《口信》成功之后，梅里梅又寫了一首宣傳禁毒的歌曲《白線》據(jù)Lioe，可卡因吸食者都會(huì)先用刀片把可卡因粉末分割成一道自線，然后順著線吸進(jìn)鼻子)。這首歌對(duì)待毒品的態(tài)度很像《金瓶梅》對(duì)待性愛，雖然在最后一段告誡聽眾不要吸毒，可卻在歌詞里極盡所能渲染吸毒后的快感。后來的許多類似題材的饒舌歌曲走的也都是這個(gè)路子。值得一提的是，這首歌第一次嘗試在演唱時(shí)加入旋律，顯示了饒舌歌曲對(duì)主流音樂文化的一種妥協(xié)。不過，旋律又不是白人的專利，在說中加唱并不違反任何戒律。此歌恰恰說明了饒舌歌曲對(duì)其他音樂風(fēng)格的高度包容性。