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    如果說(shuō)DJ酷力士是嘻哈樂(lè)之父的話，那么非洲王班巴塔就是嘻哈樂(lè)的教父。雖然他打碟技術(shù)不佳，音響功率不大，但他為嘻哈樂(lè)最終成為一種具有生命力的文化現(xiàn)象提供了理論基礎(chǔ)。后來(lái)在他創(chuàng)立的祖魯國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了很多嘻哈樂(lè)明星，這是后話。
    大概是因?yàn)榛浇痰年P(guān)系，美國(guó)人特別愛(ài)用三位一體  [Trinity]這個(gè)詞，不管什么都要找出三個(gè)人互相做伴。嘻哈樂(lè)也有這么一個(gè)神圣三位一體  [Holy Trinity]的說(shuō)法，前面講述了嘻哈樂(lè)之父DJ酷力士和嘻哈樂(lè)教父，非洲王班巴塔的故事，下面我們來(lái)說(shuō)說(shuō)這第三位祖師爺，他對(duì)嘻哈樂(lè)的貢獻(xiàn)一點(diǎn)也不亞于前兩位宗師。他的名字叫做約瑟夫薩德勒[Joseph Saddler]。
    薩德勒于1958年出生于西印度群島的巴巴多斯，很小就隨家人移民美國(guó)，定居于紐約布朗克斯區(qū)的南部。他的父親熱愛(ài)音樂(lè)，家里收藏了極多的唱片。他從小就喜歡跟著音樂(lè)跳舞，經(jīng)常趁父親不在家的時(shí)候把唱片從柜子里偷出來(lái)放，為此他沒(méi)少挨打。
    薩德勒是一個(gè)很聰明的孩子，特別喜歡鼓搗電子產(chǎn)品，從爸爸的收音機(jī)到姐姐的電吹風(fēng)都曾被他拆開(kāi)來(lái)研究過(guò)。中學(xué)畢業(yè)后他母親把他送到附近的一所電子專科學(xué)校，他如魚(yú)得水，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了大量電子線路方面的知識(shí)。
    1970年代中期，年輕的薩德勒和朋友們一樣成了霹靂小子，到處找人比舞。再后來(lái)，就像班巴塔一樣，薩德勒參加了一次“酷力士”的舞會(huì)，因此迷上了DJ。但是，和班巴塔不一樣的是，他還曾多次參加過(guò)當(dāng)?shù)匾粋€(gè)迪斯科DJ的舞會(huì)，并受到了很大的影響。這個(gè)迪斯科DJ名叫皮特DJ．瓊斯[Pete DJJones】，經(jīng)營(yíng)著一個(gè)類似牙買(mǎi)加流動(dòng)音響的迪斯科流動(dòng)站，整個(gè)紐約市的籃球場(chǎng)都是他的簡(jiǎn)易舞臺(tái)。他不喜歡霹靂舞，只放正統(tǒng)的迪斯科舞曲。為了最大限度地吸引觀眾，他專門(mén)苦練了混音技術(shù)，因此他放的舞曲在銜接的時(shí)候節(jié)奏不會(huì)中斷，而這一點(diǎn)正是DJ酷力士所缺少的。其實(shí)對(duì)于像酷力士這樣只播放一首曲子間歇期的DJ來(lái)說(shuō)，不同曲子之間的連接混音更重要。
    說(shuō)到間歇期，薩德勒甚至比酷力士更有野心。他喜歡的很多間歇期只有幾十秒鐘長(zhǎng)，要把它們連在一起以延長(zhǎng)時(shí)間，沒(méi)有出色的混音技術(shù)是根本不可能的。薩德勒知道自己沒(méi)有班巴塔那樣多的唱片，也沒(méi)錢(qián)置辦酷力士那樣高級(jí)的音響，他要想同這兩位DJ競(jìng)爭(zhēng)，只有在技術(shù)上下苦功。因此，有幾乎一年的時(shí)間，薩德勒除了上學(xué)和打工以外，幾乎不出家門(mén)一步。朋友們都去跳舞泡妞了，可他卻把自己鎖在地下室里鉆研唱盤(pán)轉(zhuǎn)速，唱臂和唱針的特性，放大電路的原理，以及所有一切與唱片播放有關(guān)的電路知識(shí)。很快他就意識(shí)到，必須找到一種辦法預(yù)先聽(tīng)到下一張唱片的音樂(lè)，才能準(zhǔn)確
地混音。