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  1．社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成文化因素的多元性使流行音樂的存在呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)。
    “西北風(fēng)”、搖滾樂、“紅太陽”等不同類型風(fēng)格流行音樂的存在，是與其所處時(shí)期社會(huì)文化環(huán)境的多元化、復(fù)雜化息息相關(guān)的。
    2．流行音樂的存在是社會(huì)文化環(huán)境綜合、交織作用的結(jié)果，但往往是由社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成的某一種主要的(或某幾種重要的)文化因素起著決定性的作用。
    如“西北風(fēng)”、“紅太陽”、“囚歌”的流行，其中是社會(huì)文化心理這類文化因素構(gòu)成的文化環(huán)境起著決定性的作用。商業(yè)環(huán)境在其中也起著重要作用。
    3．某一類型的流行音樂獲得社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成諸文化因素支持的數(shù)量越多，則其越能占主導(dǎo)地位。屬強(qiáng)勢文化；反之則必成弱勢文化。
    如“西北風(fēng)”有7個(gè)社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成中的文化因素從不同的方向給予支持，搖滾樂則有6個(gè)社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成中的文化因素給予了支持。“紅太陽”歌曲等因獲得的文化因素支持的數(shù)目較少，因此其文化勢頭相應(yīng)也小。
    4．社會(huì)文化環(huán)境的變遷與發(fā)展，促進(jìn)了流行音樂的變化與發(fā)展。
    如1988年的社會(huì)文化環(huán)境對(duì)港臺(tái)流行音樂發(fā)展有所制約和限制，使港臺(tái)流行音樂文化影響一度被西北風(fēng)的文化影響所削弱。但從1989--1992年間社會(huì)文化環(huán)境的變遷、發(fā)展，使得港臺(tái)流行音樂文化影響力再度擴(kuò)大，“西北風(fēng)”的文化影響則變小。
    5．社會(huì)文化環(huán)境中某一文化因素的影響顯得突出或削弱時(shí)，流行音樂的某種文化特征也相應(yīng)突出或削弱。
    如社會(huì)文化環(huán)境構(gòu)成因素之一的社會(huì)文化心理環(huán)境的影響突出時(shí)，流行音樂的流行性文化特征就較明顯。“西北風(fēng)”、“紅太陽”都是與社會(huì)文化心理緊緊相連的。而“西北風(fēng)”、“紅太陽”都是流行性極明顯的流行音樂現(xiàn)象。又如政府的管理、調(diào)控這一文化因素突出時(shí)，流行音樂的非主流意識(shí)形態(tài)傾向的文化特征則會(huì)削弱，相反，主旋律的傾向則得到加強(qiáng)，如“中華大家唱卡拉0K”的流行等。這在1990年代末通過電視上播出的MTV以及政府有關(guān)部門或企業(yè)集團(tuán)主辦的晚會(huì)、各種形式的藝術(shù)團(tuán)組織的演員下基層演出、甚至某些大學(xué)的慶典等從其內(nèi)容上看基本上屬于流行音樂性質(zhì)的活動(dòng)中，表現(xiàn)得尤為明顯。這些活動(dòng)在某種意義上也可以說是“有中國特色”的流行音樂活動(dòng)。
    總之，中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展中的盛衰起落以及對(duì)社會(huì)文化生活的各方面產(chǎn)生各種影響，都是與中國當(dāng)代社會(huì)文化環(huán)境息息相關(guān)的。社會(huì)文化環(huán)境諸多文化因素的構(gòu)成方式，決定了中國當(dāng)代流行音樂是一種文化上的多細(xì)胞體，而社會(huì)文化環(huán)境的變遷與發(fā)展，也最終決定了流行音樂的發(fā)展不可能是靜止的、是處于不斷的發(fā)展變化中的。中國當(dāng)代流行音樂今后的發(fā)展趨勢會(huì)如何，同樣要從它與社會(huì)文化環(huán)境諸文化因素的關(guān)系中去發(fā)現(xiàn)其發(fā)展、演化的規(guī)律。如果本文的結(jié)論在這個(gè)問題上，能對(duì)從不同角度關(guān)心這一問題的各方人士有所啟發(fā)，就已經(jīng)使本項(xiàng)研究具有現(xiàn)實(shí)意義了。