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   有關(guān)輕音樂問題的文章在這一階段隨著輕音樂在社會生活中地位與影響的擴(kuò)大而豐富起來，如寒溪的《囈語輕音樂》、踐耳的《輕音樂向何處去》、孫承禧的《也談輕音樂向何處去??并向踐耳同志請教》等都分別就輕音樂在中國的發(fā)展中存在的問題、如何加強(qiáng)對輕音樂的管理進(jìn)行了一定程度的理論闡述。也正是由于輕音樂在當(dāng)時(shí)的社會音樂生活中地位和影響的擴(kuò)大，在如何正確對待、處理輕音樂問題方面，l983年8月11日至22日，由文化部藝術(shù)局和中國音樂家協(xié)會理論創(chuàng)作委員會在沈陽聯(lián)合召開了全國輕音樂座談會。
    來自中央和各省、市、自治區(qū)的l20余名代表、30多個(gè)新聞單位的記者及演員共計(jì)600余人參加了會議(會議規(guī)模在同類會議中應(yīng)該是真正意義上的大會了?？梢哉f，這次大會是第一次真正意義上的將輕音樂問題進(jìn)行全面總結(jié)、深入探討的大會，也是從中央到地方、自上而下的一次正視輕音樂問題的大會，輕音樂終于在官方及民間、領(lǐng)導(dǎo)者與群眾中獲得了合法地位。
    此次會議，圍繞著輕音樂的地位、特性以及如何建設(shè)和發(fā)展具有中國民族特色的社會主義輕音樂等問題，展開了熱烈的討論。
    對于輕音樂的地位問題與會同志認(rèn)為：

    建國以來，輕音樂經(jīng)歷了幾起幾落的曲折道路。其原因都是由于指導(dǎo)思想上左的錯(cuò)誤造成的。與會同志認(rèn)為，輕音樂是社會主義音樂文化事業(yè)中不可缺少的組成部分。輕音樂同其他音樂品種一樣，在我國的民族文化領(lǐng)域中處于同等的地位。任何貶低和排斥輕音樂的做法都是不妥當(dāng)?shù)?，是不符合黨的雙百，方針，不利于音樂隊(duì)伍的團(tuán)結(jié)的。

圍繞輕音樂展開的爭論，有些同志認(rèn)為：

    爭論的焦點(diǎn)并非是“雅”、“俗”之爭，而是如何對待港臺不健康的流行音樂及其他外來不健康的音樂的影響問題。

對于輕音樂的特性及概念問題，與會同志認(rèn)為：

    一般來講，它具有如下特征：通俗易懂，偏重于娛樂性，它的表現(xiàn)形態(tài)或輕快活潑，或悠揚(yáng)舒暢，或詼諧風(fēng)趣，它一般是通過富有生活風(fēng)趣的題材反映人民的思想感情。其中，娛和生與通俗性是它最顯明的特性。關(guān)于概念問題，許多同志認(rèn)為，目前還是繼續(xù)使用輕音樂這一概念為好。因?yàn)?，這一概念我們已使用多年，而且廣大群眾實(shí)際上已接受了這一概念。至于通俗音樂，其范圍太大，而流行音樂在我國三四十年代曾特指當(dāng)時(shí)泛濫成災(zāi)的靡靡之音。有些同志則主張使用通俗音樂這一概念，因?yàn)橐恍┥畛炼挥谡芾淼耐ㄋ赘枨y以納入輕音樂的范疇，而通俗音樂在題材、體裁、風(fēng)格等方面要比輕音樂廣泛很多。究竟哪一種更適宜，有待于今后在藝術(shù)實(shí)踐中繼續(xù)探討。

    時(shí)任文化部藝術(shù)局局長的李剛也在大會上做了題為《開創(chuàng)輕音樂事業(yè)的新局面》的發(fā)言，伍雍誼也做了題為《為了建設(shè)社會主義文化的需要》的總結(jié)發(fā)言。李剛的發(fā)言充分地肯定了輕音樂存在的合理性，而伍雍誼則在此基礎(chǔ)上對輕音樂演出中存在的追求經(jīng)濟(jì)效益忽視社會效益的精神產(chǎn)品商品化傾向進(jìn)行了批評。
    在全國輕音樂座談會閉幕式上，文化部副部長周巍峙最后發(fā)言說：
    文化部計(jì)劃準(zhǔn)備成立一個(gè)以演奏輕音樂為主的專業(yè)團(tuán)體，并提出發(fā)展我國輕音樂的十六字方針：通俗活潑、優(yōu)美健康、民族特色、形式多樣，并希望音樂院校從現(xiàn)在起就有意識地培養(yǎng)和輸送輕音樂人才。