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    一些唱片業(yè)的人士也從國內(nèi)唱片業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、從業(yè)人員、盜版等方面展開了對這一時期大陸流行音樂低落狀態(tài)的原因探討。其中SONY唱片公司國內(nèi)事業(yè)部總監(jiān)陳道明的分析筆者認為比較深刻，現(xiàn)摘錄如下：
    唱片市場不能用人口比例來算，唱片消費是與一個地區(qū)的收入水平與文化發(fā)展水平直接聯(lián)系在一起的。對于大陸來說除去廣大的農(nóng)村以及收入水平較少的小城市，主要的市場也許就集中在一些大城市，也許還不超過50個。而人們的音樂生活主要是聽廣播看電視，購買唱片的人數(shù)并不是很多，所以唱片市場的規(guī)模也就小了。還有一個消費習(xí)慣的問題，都市人追求時尚感，港臺和歐美音樂在這方面就比本土音樂更有了一層優(yōu)勢，再加上外來音樂在品質(zhì)上有保障，大家一旦形成這種消費習(xí)慣，對本土音樂來說便是一件很糟糕的事情。本土唱片的市場份額會越來越小，生存會越來越困難。

    大陸流行音樂發(fā)展的疲軟也同這一時期境外唱片公司紛紛搶占大陸音像市場以及國外流行音樂制品的大量引進、出版發(fā)行有一定關(guān)系。如：

    國內(nèi)出版單位的疲軟，給國外音像制品進入我國提供了機會，不僅如此，國際著名的五大唱片公司中的EMI(百代)、SONY(索尼)、BMG公司先后與那英、劉歡、毛寧、韓磊、李春波、滿江、瞿穎、李泉簽約，并分別推出了瞿穎、劉歡、毛寧、那英、李春波、滿江等人的個人新專輯。如果說中外合資或外方獨資包裝我國歌手，對我國的原創(chuàng)音樂多少有些促進的話，那么我國音像業(yè)所付出的代價無疑是失去市場。今年《辣妹》、《后街男孩》、《理查?馬克斯》、《席琳?狄翁》、《埃爾頓?約翰》等歐關(guān)流行音樂蜂擁而至，沖擊著我國原創(chuàng)音樂和音像業(yè)的發(fā)展。

    針對大陸流行音樂一直處于低落的狀況，樂評人金兆鈞結(jié)合流行音樂在大陸的發(fā)展歷史以及現(xiàn)狀提出：

    沒有80年代中期形成的以廣州太平洋影音公司、中唱廣州公司、為核心基地及圍繞于這些公司周圍的詞曲作家和歌手，西北風(fēng)時代中國原創(chuàng)音樂的第一次高潮就不存在。沒有90年代大規(guī)模經(jīng)濟發(fā)展高潮的掀起和大眾傳媒的全面市場
化，也就沒有新生代的短暫輝煌。而這兩次高潮中，西北風(fēng)時代賴以形成創(chuàng)作突破的概念是引入西方搖滾的文化批判和音樂思維，在操作上則形成了以詞曲作家為中心的制作體制。新生代時期形成創(chuàng)作突破的概念是引入歌手包裝機制，確立都市文化為主要消費方向，在操作上形成了以制作公司為核心的制作體制。沒有這些實質(zhì)上的進步，作為純藝術(shù)行為的創(chuàng)作和純市場行為的銷售都不可能產(chǎn)生中國流行音樂文化的真正景觀。