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    1．在廣州，形成了以陳小奇為代表的嶺南派。主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是都市愛(ài)情題材的流行音樂(lè)。由于廣州比較早地推出了簽約制度，毛寧、楊鈺瑩、甘萍等一大批知名歌手在廣州獲得了成功，一大批比較優(yōu)秀的流行音樂(lè)作品也在廣州誕生。因此，廣州一直是處于流行音樂(lè)的前沿。但是，在一度處于領(lǐng)先地位之后，以廣州為代表的都市流行音樂(lè)正在走向高度商業(yè)化的軌道而面臨走向單行線(xiàn)的危險(xiǎn)。
    2．作為政治文化中心的北京則出現(xiàn)了以崔健為代表的搖滾樂(lè)，體現(xiàn)出北京音樂(lè)圈注重文化氣息，商業(yè)性的追求還沒(méi)有完全成為北京流行音樂(lè)界的終極目標(biāo)的地域特點(diǎn)。這和北京音樂(lè)圈自身所具有的前衛(wèi)意識(shí)、探索意識(shí)、批判意識(shí)和把玩意識(shí)”有著密切關(guān)系。隨著流行音樂(lè)對(duì)大眾傳播媒體的依賴(lài)程度越來(lái)越大，作為大陸傳播媒體眾多、覆蓋面最大、權(quán)威性最強(qiáng)的北京，在晚會(huì)歌曲、影視歌曲方面也曾一度輝煌。而在搖滾樂(lè)大步發(fā)展的同時(shí)，其他多種風(fēng)格的流行音樂(lè)也開(kāi)始出現(xiàn)，這一時(shí)期尤以“校園民謠”為主要代表。
    3．上海在20世紀(jì)三四十年代曾經(jīng)是中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)源地，但改革開(kāi)放以來(lái)上海在流行音樂(lè)創(chuàng)作、歌手的培養(yǎng)方面卻一直落后于廣州、北京。在這一時(shí)期，由于上海實(shí)行了音樂(lè)工作室制度，“紅太陽(yáng)”、“新音樂(lè)”、“新星座”音樂(lè)工作室在包裝歌手、推出作品方面都取得了不可小覷的成績(jī)。如“紅太陽(yáng)”推出歌手王焱的《紅腰帶》、“新音樂(lè)”推出朱哲琴的百萬(wàn)大制作《阿姐鼓》，顯示出制作高品位、精致型流行音樂(lè)的特點(diǎn)。而“紅太陽(yáng)”制作室只花了六七萬(wàn)元的簽約歌手王焱的兩個(gè)專(zhuān)輯卻分別取得15萬(wàn)、10萬(wàn)(一個(gè)多月的銷(xiāo)售量)的好成績(jī)，僅單本核算也為公司創(chuàng)利十幾萬(wàn)元。到1995年，由于上海成功地出版發(fā)行了《阿姐鼓》、《老狼?戀戀風(fēng)塵》、《高楓?天那邊的愛(ài)》、《臧天朔?我這十年》等原創(chuàng)歌曲專(zhuān)輯，上海逐漸成為國(guó)內(nèi)重要的唱片發(fā)行基地。
    1995年2月27日揭曉的第2屆“群星耀東方”十大金曲是：《同桌的你》(老狼)、《霧里看花》(那英)、《我聽(tīng)過(guò)你的歌》(王焱、何影)、《笑臉》(謝東)、《纖夫的愛(ài)》(于文華、尹相杰)、《回到拉薩》(鄭鈞)、《又見(jiàn)茉莉花》(周艷泓)、《失眠的夜》(羅中旭)、《回來(lái)》(羅琦)、《火火的歌謠》(林依輪)。京、穗、滬三地歌曲的比例為6：2：2。
    從上面獲獎(jiǎng)歌曲三地所占的比例可以看出：作為大陸流行音樂(lè)三大主要城市，北京已開(kāi)始取代廣州成為流行音樂(lè)發(fā)展的中心，上海也逐漸出現(xiàn)繁榮的景象，廣州由于大批歌星的離去而開(kāi)始走向發(fā)展的低谷。