流行音樂(lè)作品契合社會(huì)心理并取得經(jīng)濟(jì)效益

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作為一種以滿足消費(fèi)為目的的商業(yè)化的娛樂(lè)性音樂(lè)，流行音樂(lè)為了獲得最大限度的流行、并通過(guò)流行獲得最大限度的經(jīng)濟(jì)利益就必須去適應(yīng)社會(huì)接受群體的消費(fèi)心理，必須是建立在契合了某種具有代表性的社會(huì)心理因而能為大眾所普遍接受的基礎(chǔ)之上的。只有在流行音樂(lè)所表現(xiàn)的情感、意識(shí)、內(nèi)容與社會(huì)大眾的普遍心理認(rèn)同相一致的時(shí)候，該種類型的流行音樂(lè)才有可能受到大眾的喜愛(ài)，可以在一定的社會(huì)范圍內(nèi)擴(kuò)展蔓延、并形成不同程度的社會(huì)風(fēng)靡與社會(huì)群體性狂熱現(xiàn)象，如“追星”熱、某一流行歌曲被廣泛流行等等。
臺(tái)灣著名音樂(lè)人李宗盛曾一語(yǔ)道破天機(jī)：其實(shí)我們不是眼淚汪汪地寫詞作曲的，我們是在研究大眾心理，確定一個(gè)可能流行的主題后，才投其所好進(jìn)行創(chuàng)作的。

    這一時(shí)期，某些流行音樂(lè)作品或多或少地已經(jīng)有了這樣一種創(chuàng)作意識(shí)。這些歌曲有懷舊、思鄉(xiāng)的，如李春波的《小芳》、《一封家書》，童杰的《想家的男孩》，陳少華的《九月九的酒》，甘萍的《大哥，你好嗎?》等等。以及被樂(lè)評(píng)人金兆鈞稱之為開(kāi)拓了棄婦題材的《寂寞讓我如此美麗》等等。
    確實(shí)，改革開(kāi)放后，農(nóng)村機(jī)械化程度提高，大批剩余勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移到了城市，逐漸形成了民工潮。1994年左右，有關(guān)民工潮的問(wèn)題日漸增多。
    民工在城市里一般做最辛苦、最累的活，如建筑工人、家庭保姆、餐飲服務(wù)行業(yè)等。但他們的工資往往又是最低的且經(jīng)常不能保證按時(shí)、足額發(fā)放。在背井離鄉(xiāng)的情形下，所有苦衷只有通過(guò)對(duì)家鄉(xiāng)親人、家鄉(xiāng)往事的思念和回憶來(lái)得到發(fā)泄。為適應(yīng)這樣一種社會(huì)心理的需要，在商業(yè)化機(jī)制下推出的思鄉(xiāng)、懷舊歌曲怎么能不暢銷呢?近一年來(lái)，以思鄉(xiāng)為主題的歌曲在廣東廣為傳唱。此問(wèn)社會(huì)學(xué)者認(rèn)為，這實(shí)際上是廣東所吸引的成千上萬(wàn)打工妹、打工仔的心曲。
    而《寂寞讓我如此美麗》所表達(dá)的情感也正是現(xiàn)代都市中離婚一族、被大款包養(yǎng)一族(俗稱二奶的)、情感受傷者的心聲。