音樂唱片公司經(jīng)營機(jī)制出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換

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從1995年起，唱片行業(yè)由于經(jīng)濟(jì)的原因出現(xiàn)了創(chuàng)作與發(fā)行分開的局面。到1996年，由于經(jīng)濟(jì)利益的分配與制約，更主要的是由于國營唱片公司資金的衰竭，無法投資歌手及其唱片的制作和推廣，小型的音樂人工作室應(yīng)運(yùn)而生，且蓬勃發(fā)展。

迄今為止，這樣的工作室廣州有十五六家，如：天地人、唱將、船夫、頌今、西蒙等；上海有7家，如早已成立的‘紅太陽、新星座、新音樂、沈傳薪一黑川，后來成立的大峽谷、天碟、美優(yōu)賽克等；北京有10家左右，如領(lǐng)先，、三雄，、風(fēng)行，、天帽，、方大，、東藝，、麥田，等。

這些音樂工作室一般都是由著名音樂人擔(dān)綱，制作人、歌手可以根據(jù)自己的思路、想法尋求合作者，使用制作經(jīng)費(fèi)。由于音樂工作室沒有唱片公司的各種束縛，負(fù)擔(dān)風(fēng)險較小，運(yùn)行起來靈活機(jī)動。并且不再拘泥于原有唱片公司出版與發(fā)行的機(jī)制。但是這種運(yùn)行方式的缺點(diǎn)是由于多數(shù)音樂工作室靠歌手自籌制作經(jīng)費(fèi)，往往投入資金少，缺乏長遠(yuǎn)目光，經(jīng)常是出一首單曲四處打榜最終悄無聲息，因此，對音樂工作室來說，尋求發(fā)行能力較強(qiáng)的公司，建立相對穩(wěn)定的合作關(guān)系至關(guān)重要。而對于發(fā)行公司來說，它們也需要工作室的創(chuàng)作力量。如：北京京文音像公司直接投資制作，它在1996年簽的唱片約基本上都是以向歌手或樂隊預(yù)支制作費(fèi)為前提，使得創(chuàng)作、制作者目光更接近市場。發(fā)行、制作兩大環(huán)節(jié)的合作從而更加緊密。上海聲像出版社與北京“麥田”的合同則規(guī)定：“麥田”在未來的3年內(nèi)把全部作品交上海聲像出版社出版發(fā)行、制作與企劃宣傳費(fèi)雙方各承包一半，同擔(dān)風(fēng)險，利潤分享。
唱片行業(yè)格局的變化，使得流行音樂的操作運(yùn)行機(jī)制也發(fā)生了改變。