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    筆者無意在這里討論嚴(yán)肅音樂與通俗音樂的關(guān)系如何處理的問題，只是希望通過POPS音樂會的出現(xiàn)，以及由此引發(fā)的種種討論說明這樣一種事實(shí)：在面對大陸流行音樂迅猛發(fā)展的勢頭，以及流行音樂越來越對嚴(yán)肅音樂的生存構(gòu)成威脅，嚴(yán)肅音樂越來越趨向邊緣化時(shí)，嚴(yán)肅音樂與流行音樂之間的文化沖突是必然存在的，面對這種文化沖突，POPS音樂會的出現(xiàn)，筆者更愿意將其視為是一種文化適應(yīng)之后的新事物，是一種既有別于嚴(yán)肅音樂又不同于流行音樂的雜交品。
    當(dāng)然，政府主要領(lǐng)導(dǎo)人對文化藝術(shù)的認(rèn)識、指示對此也是起了相當(dāng)大的影響作用的。如當(dāng)時(shí)江澤民同志在視察上海時(shí)，“曾對電視工作者提出了加強(qiáng)嚴(yán)肅音樂的普及和宣傳的要求。在這一情況下，從事嚴(yán)肅音樂工作的中央樂團(tuán)的演奏家們，開始考慮怎樣才能把聽眾吸引到高品位的音樂欣賞上來這個(gè)問題。于是，他們想到了POPS。
    可見，嚴(yán)肅音樂與流行音樂的關(guān)系并不是決然對立的，他們之間決不是一方要取代另一方的關(guān)系。嚴(yán)肅音樂的式微是一個(gè)復(fù)雜的文化現(xiàn)象，與中國的國情、現(xiàn)代文明的發(fā)展有著緊密聯(lián)系。因此，筆者更愿意以這樣一種角度定位嚴(yán)肅音樂與流行音樂的關(guān)系??以雅人俗、以俗人雅、雅俗共存、雅俗互補(bǔ)。
    為了更好地介紹這一時(shí)期雅俗音樂互補(bǔ)共存的情況，以著名歌手李娜1993年11月舉辦我從黃河來交響演唱會的事例來說明。
    1993年11月9日至10日，歌手李娜在北京海淀劇院成功地舉辦了我從黃河來??李娜北京交響演唱會?！吨袊幕瘓?bào)》對這臺音樂會的演出形式和演唱曲目作了如下介紹：

    這次演唱會不用豪華的布景、彩燈、激光等舞美效果，不用巨型音響組合和周邊聲效，不用伴舞，不穿華麗的服裝，一反往常歌星包裝的慣例，基本采取了傳統(tǒng)獨(dú)唱音樂會的形式。讓人們大開眼界的將是出現(xiàn)一支龐大的交響樂隊(duì)和合唱隊(duì)為之伴奏伴唱，從而使創(chuàng)作歌曲的演唱在舞臺上樹立一種新的形象。
    演唱會共有15首歌曲，在風(fēng)格上、題材上和體裁上都各不相同。其中有戲曲風(fēng)格的《你家在哪里》，說唱與爵士風(fēng)格相融的《老門牌》，詼諧、敘事風(fēng)格的《女人是老虎》，充滿激情、力度強(qiáng)勁的《冬天讓我剛明白》，有純情的《冬天的呼喚》、《有你的地方》，氣勢磅礴的《黃河走向海洋》及藝術(shù)化程度較高的《夢》等。

    李娜作為一名通俗歌手，有著深厚的民族傳統(tǒng)文化功底。在已有的傳統(tǒng)戲曲唱法的基礎(chǔ)上，她還學(xué)習(xí)歐美唱法的科學(xué)技巧以及港臺、拉美歌曲的表現(xiàn)力，使自己的演唱獨(dú)樹一幟，受到群眾的喜愛。舉辦交響演唱會說明她將通過表演形式上的改變而完善自我的愿望。演唱會由交響樂隊(duì)伴奏，不用擴(kuò)音設(shè)備，完美體現(xiàn)歌者演唱功底的做法本身已經(jīng)
體現(xiàn)了雅俗音樂形式互補(bǔ)發(fā)展的良好開端。