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    這一時期，關(guān)于流行音樂的各種規(guī)格的研討會比任何一個時期都開得頻繁，研討、關(guān)注所涉及的方面也是比較多的，突出地反映出此期間理論界在對待流行音樂的態(tài)度上更趨向開明。在本章第一節(jié)曾簡要介紹了這些研討會，但是，如果想對中國當(dāng)代流行音樂的發(fā)展有更進(jìn)一步的認(rèn)識的話，實在是有必要對這些研討會進(jìn)行比較詳細(xì)的梳理和分析?，F(xiàn)將一些具有典型意義的會議整理如下：
    1993年7月，北京音樂臺和北京旺達(dá)有限公司聯(lián)合主辦了中國音樂的現(xiàn)狀與未來研討會。國內(nèi)一批著名的音樂家、音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)、新聞記者、政府官員參加了研討會。研討會就面對港臺音樂的沖擊，大陸是吸收還是抵制?商品化能否解決一切問題?中國音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀等問題進(jìn)行了廣泛的交流。其中不少與會者的意見相左，如：在如何對待港臺音樂的問題上作曲家伍家冀認(rèn)為大陸今后嚴(yán)峻的任務(wù)就是如何抵制港臺音樂。而一些新聞記者、甚至文化部官員卻認(rèn)為：    港臺音樂之所以被大眾接受，是因為與大陸有共同的文化背景，但1997年以后都是一家人了，怎么談抵抗呢?

文化部市場管理演出處處長張新建則認(rèn)為：

    港臺有許多好的東西，我認(rèn)為沒有抵抗的必要，是好的、被群眾喜歡的、容易被群眾接受的，拿過來就行了。對待現(xiàn)代流行音樂，政府引導(dǎo)得不夠。

在藝術(shù)商品化問題上趙、諷先生認(rèn)為：

不是所有的音樂作品都是商品，政府部門在宏觀調(diào)控上沒有起到應(yīng)有的作用。

而詞曲作家孫川則認(rèn)為：

徹底商業(yè)化才出好東西。

曾遂今也持同樣的觀點，認(rèn)為：

    藝術(shù)的商品化從歷史上來看有一個發(fā)展過程，從目前的狀況來看商品化是現(xiàn)代藝術(shù)價值實現(xiàn)的必由之路。金兆鈞則表達(dá)了一種疑惑：新聞界、音樂界、我、我們每個人都有誤區(qū)，就是市場經(jīng)濟(jì)能不能培養(yǎng)出偉大的藝術(shù)和真正的好東西。

在當(dāng)前音樂創(chuàng)作問題上中國音協(xié)副主席時樂瀠認(rèn)為：

    嚴(yán)肅音樂有好的方面：深刻反映生活，但嚴(yán)重脫離群眾。流行音樂是貼近群眾，但迎合群眾。

文化部藝術(shù)局局長曲潤海認(rèn)為：

當(dāng)前情況下，對通俗音樂不能貶得太低。因為我國人民素質(zhì)不高，通俗易懂、雅俗共賞不是壞事。我們需要從創(chuàng)作上加強力量，音樂家們要吸收港臺作品中好的部分，從“百花齊放”到“百花爭放”。嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作的方法我看不行，不能用“嚴(yán)肅”來劃分優(yōu)劣，“嚴(yán)肅”的不見得好。

    通過以上所舉人們對流行音樂的各種認(rèn)識，我們不難看出，這個時期的社會輿論環(huán)境是越來越有利于流行音樂的發(fā)展了。不單是音樂家、音樂界領(lǐng)導(dǎo)甚至是政府官員都已經(jīng)明確地表示了對通俗音樂不能貶得太低的態(tài)度。