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   唱片業(yè)還有一個稱為“音樂監(jiān)制人”的職業(yè)，那么什么是“音樂監(jiān)制人”呢?有人這樣認為：

    “音樂監(jiān)制人”主要負責唱片的音樂制作部分。他必須要有極好的音樂修養(yǎng)及實際操作能力。從而依賴他的專業(yè)技術(shù)和經(jīng)驗為唱片創(chuàng)造出最佳的聲音效果。這個角色相近于電影導(dǎo)演。監(jiān)制人的任務(wù)是在錄音室內(nèi)，及時指正樂手、歌手在唱片的前期錄音中出現(xiàn)的錯誤，指導(dǎo)錄音師在唱片的后期混音時，要作出的音量大小配比及怎樣的層次效果。……有些音樂監(jiān)制人的卓越之處在于他們將藝術(shù)家的音樂轉(zhuǎn)化為唱片聲音效果的才華，以及傳達樂者觀念的能力。在這種情況下監(jiān)制人也會時常遇到各種困難，最麻煩的情形就是大多數(shù)樂者都有自己的個人觀點，而更不幸的是這些觀點通常都是不正確的。

    音樂監(jiān)制人應(yīng)該是音樂制作人的合作伙伴，是制作人制度的組成部分。當然，由于中國當代流行音樂此時處于磨合的階段，關(guān)于制作人、經(jīng)紀人、監(jiān)制人的理解還不是十分的成熟和一致，在很多方面，三者的功能都還有著很多重疊的部分。作為音像行業(yè)中的分工來說，三者的出現(xiàn)無疑是各就各位、各司其職了。但是作為一種制度、體制來說，中國當代流行音樂制作體制還需要一個很長的摸索、磨合的階段。
    以上是對中國當代流行音樂制作體制各組成部分的簡單介紹，這種新型的制作體制在1980年代中后期的廣州樂壇就已經(jīng)開始出現(xiàn)并得到推廣了。到1994年，廣州8家音像制作單位全部采用了國際化的歌手簽約以及以全方位包裝制度為特點的制作體制。正是由于制作體制的改變(流行音樂的操作方式有了改變)，中國流行樂壇擺脫了過去手工作坊式的生產(chǎn)階段，一大批具有潛質(zhì)的歌手獲得巨大成功。