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    這一時期的流行音樂發(fā)展，由1986年至l988年的一個發(fā)展高峰階段進入了一個調(diào)整階段，而調(diào)整期的流行音樂，實際上面臨著一種新的文化轉(zhuǎn)型。
    關(guān)于此間流行音樂不是進入發(fā)展低谷期的理由筆者在前文已有交代，這里不再贅述。以往研究均認為這一時期的中國當代流行音樂是進入發(fā)展的低谷階段，根據(jù)筆者的研究，認為低谷的說法是欠妥的，在這里筆者正式提出該階段流行音樂文化轉(zhuǎn)型說。
    轉(zhuǎn)型本是一個生物學(xué)概念，是指“微生物細胞之間以‘裸露的，脫氧核糖核酸的形式轉(zhuǎn)移遺傳物質(zhì)的過程。在這里，筆者借用這一概念來比喻中國當代流行音樂發(fā)展過程中出現(xiàn)的文化變遷。
    這一時期流行音樂的轉(zhuǎn)型分別體現(xiàn)在流行音樂的創(chuàng)作、制作、發(fā)行觀念的轉(zhuǎn)變；市場運作行為方式的轉(zhuǎn)變；音樂風格的轉(zhuǎn)變等方面。而所有這些轉(zhuǎn)變都集中地以“簽約制”的引進和施行為典型代表。
    “簽約制”是海外及港臺流行樂壇制作機制的核心，其實質(zhì)是一種包裝明星、制造明星的商業(yè)手段，也叫“明星制”。中國大陸流行音樂經(jīng)過多年摸索終于認識到為了生存和發(fā)展，必須啟用“明星制”，走與國際慣例接軌的新路子。事實上，也正是啟用了“明星制”，大陸流行音樂才得以從調(diào)整狀態(tài)中逐漸恢復(fù)生機。1989年到l992年，既是中國流變化，參與行為中“自娛”的性質(zhì)顯著。
    這一時期的流行音樂已經(jīng)與傳統(tǒng)抒情性歌曲有了本質(zhì)區(qū)別，流行音樂的工業(yè)商業(yè)化機制逐漸完善。而這時的青少年階層，也已不是“文革”后的青少年階層，更不是抒情歌曲時期的青少年，而是聽著港臺流行音樂長大的青少年，這才是真正意義上的亞文化層。
青少年“亞文化”此時成為社會文化中一個引起廣泛關(guān)注的組成部分。
    此間流行音樂逐漸完成了由過去盲目、無序的發(fā)展狀態(tài)向漸漸了解并掌握流行音樂運作機制的轉(zhuǎn)型；流行音樂的傳播、發(fā)行由過去的單一化向市場化、全面化、初步形成商業(yè)化網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)型；流行音樂的風格由過去的本土化向多樣化、國際化、都市化轉(zhuǎn)型。轉(zhuǎn)型一旦完成，流行音樂就會迅速地走上繁榮發(fā)展的道路。