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 《新人新聲演唱會》之所以獲得了“在與民族性相結(jié)合的道路上邁出了新步的評價，一個主要的原因是創(chuàng)作者對民族傳統(tǒng)文化的吸收、借鑒。在歌唱演員方面的主要表現(xiàn)就是大量受過專業(yè)音樂教育、尤其是受過傳統(tǒng)文化熏陶、教育的歌手涌現(xiàn)，各級、各類藝術(shù)教育為流行音樂的發(fā)展再次輸送了人才。
    根據(jù)《北京晚報》1991年7月4日至7月11日刊登的對參加《新人新聲演唱會》歌手的介紹資料顯示：歌手劉暢的職業(yè)是中央樂團交響樂隊巴松演奏員；歌手梅麗是中國輕音樂團正式學(xué)員、李谷一的學(xué)生；歌手韓特曾在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)過美聲唱法、是全總文工團演員；歌手葉嵐父母都是美聲唱法演員，“我唱通俗歌曲，卻是我父親教的；歌手陳影是谷建芬的學(xué)生；歌手韓磊是內(nèi)蒙古交響樂團長號演奏員；而歌手周燕紅雖未受過專業(yè)音樂教育，但卻是江蘇工學(xué)院教計算機的大學(xué)教師，并且還有創(chuàng)作能力，她演唱的《我不是隨便的女孩》就是自己創(chuàng)作完成的，而另外一位參加演出的歌手張繼紅演唱的《電話號碼》也是由周作詞的；歌手何天慈不僅受過專門的聲樂訓(xùn)練，而且何天慈說她父親就是唱花臉的。所以，她承認自己的演唱更是從中國戲劇中汲取了較多的營養(yǎng)。
    無獨有偶，歌手吳榮的父母是唱評劇的，她從小就喜歡評?。桓枋掷钍鈩t11歲就與豫劇大師常香玉之子陳金榜學(xué)習(xí)豫劇，正如她自己所言：
    我的聲音深沉、松弛、柔美，我覺得我唱得挺好的。這是因為，我有民族戲劇的基本功，對通俗歌曲民族化悟性好。
    以上幾個方面說明，《新人新聲演唱會》確實在大陸流行音樂發(fā)展的調(diào)整階段為促進歌壇發(fā)展發(fā)揮了一定的作用，同時也為流行音樂民族化作出了有益的探索。至于上述輿論界的“展望”，筆者認為，這種“展望”在當(dāng)時還是有合理性、前瞻性的。但是，這種“展望”(說成是“期望”更合適)必須要在一定的社會文化環(huán)境支持下才有可能實現(xiàn)。隨后的大陸流行音樂無論是創(chuàng)作還是演唱上越來越偏離民族化的道路，就是因為缺少了生存的文化環(huán)境?；仡欉@段歷史，不能不叫人掩卷沉思，而流行音樂民族化也仍將成為中國大陸流行音樂界的努力方向。