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    在90年代初期，初中生是放棄內地，直奔港臺；而高中生就開始放棄港臺，直奔歐美；大學生則自然而然要熱衷于搖滾樂。

    就是從整個社會層面來說，這一時期的聽眾也不是國門剛剛打開、聽到任何與“文革”音樂風格不同的作品就全盤接受的聽眾了。經(jīng)過改革開放十幾年的發(fā)展，整個社會文化空間得到了相當大的改進，對外文化交流的頻繁，使得內地聽眾已經(jīng)具備了流行音樂審美的“耳朵”，這個時期的聽眾是有“見識”、有一定鑒賞能力的了。
    因此，內地流行音樂創(chuàng)作群與受眾群在流行音樂發(fā)展過程中，出現(xiàn)的創(chuàng)作觀念與欣賞觀念的不同步，應該是造成流行音樂大潮低落的直接原因。只有在這個認識基礎上，再聯(lián)系上述一些因素來審視這一時期中國流行音樂發(fā)展大潮的起伏，才有可能得出客觀的結論。
    鑒于以上幾方面原因，筆者更愿意將這一時期的流行音樂發(fā)展狀況，放到中國大陸當代流行音樂的整個發(fā)展脈絡中，做歷時性的考察。通過這種歷時性的考察，就會發(fā)現(xiàn)與其說這一時期的大陸流行音樂是步入低谷，不如說是進入調整狀態(tài)更為合理。也就是說流行音樂從表面上看是步人低谷，其實質是進入了調整、過渡的階段。
    也正是在這個調整、過渡的階段里，大陸流行音樂界逐漸學會了“游戲規(guī)則”、引進了“簽約制”。更何況在調整的過程中，大陸流行音樂也不是一直無所作為，其問也出現(xiàn)了一些歌壇生機和局部熱點，比如搖滾樂的興起與發(fā)展等等。
    筆者認為這一時期是大陸流行音樂發(fā)展的調整期，是大陸流行音樂全面了解、熟悉、掌握、運用流行音樂創(chuàng)作、發(fā)行機制的調整階段，“步人低谷”的說法是不恰當?shù)?。理由如下?br />    首先，這一時期大陸搖滾樂有了長足發(fā)展，這在本章第二節(jié)有專門的介紹，在這里就不再多說。
    其次，眾多港臺歌星在內地舉辦了眾多的流行音樂演唱會。如譚詠麟、草蠓、姜育恒在上海的演出、中外著名演員演唱會的舉行、臺灣歌星潘美辰1991年7月在北京首都體育館舉辦的個人演唱會、臺灣歌星齊秦、齊豫1991年12月在北京工人體育館舉辦
的演唱會、臺灣歌星庾澄慶1992年7月在北京首都體育館舉辦演唱會、童安格、杜德偉、呂方等流行歌星也紛紛在廣州舉行各種演唱會。

    另外，前文提到的眾多外國流行音樂演出團在大陸的各種演出、為迎接亞運會舉辦的各種演出等等，雖然一方面說明內地流行音樂的創(chuàng)作、演出與海外流行音樂相比稍顯沉默，但是也說明這時期大陸流行音樂演出市場并不蕭條，最起碼廣大群眾觀看流行音樂各種演唱會的熱情并沒有衰減!
    而這一時期大陸流行音樂界也舉辦了各種不同規(guī)格的流行音樂演唱會，尤其是一些作曲家還在這一時期舉辦了個人作品音樂會。如1990年1月廣州“新空氣”組在上海舉辦的創(chuàng)作音樂會、1992年4月陳小奇在廣州舉行風雅頌作品演唱會??日后紅透中國的流行歌曲《濤聲依舊》已經(jīng)在這臺音樂會上演唱⑥。因此可以說，這一時期廣大群眾對流行音樂還是抱有相當大的熱情的，而受眾的接受態(tài)度和情緒將直接地對流行音樂的進一步傳播、發(fā)展起到重大的影響。
    另外，這一時期的流行音樂在風格上比“西北風”時期是豐富了的。比如說搖滾樂、“亞運歌曲”、“紅太陽”歌曲等。雖然這種“老調新配、新唱”還并不具有太多的創(chuàng)作意義，但是作為一種音樂風格，還是客觀地存在于社會文化生活之中。上海還率先出現(xiàn)了戲曲“卡拉OK”，甚至于一段時期內，民歌、革命歌曲也一度走紅，雖然也有受“八九動亂”后，政府文化管理部門對音樂出版事業(yè)干預影響的可能。
    而且這一時期也產(chǎn)生了像《亞洲雄風》、《好人一生平安》、《彎彎的月亮》、《燭光里的媽媽》、《今天是你的生日》等在群眾中廣為流傳的流行音樂佳作。因此，筆者主張對于這一時期的中國當代流行音樂發(fā)展狀況使用“調整”一詞來形容和概括更為科學。