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    中國(guó)大陸流行音樂(lè)界在這一時(shí)期也在抓緊修煉內(nèi)功，許多詞曲作者相聚在各種藝術(shù)沙龍，彼此討論作品交換意見(jiàn)，“有的同時(shí)實(shí)行研討、創(chuàng)作、試唱、修改、錄制、出版、宣傳、發(fā)行的一條龍作業(yè)，從而大大改變了過(guò)去詞曲作家單兵作戰(zhàn)的局面，相繼產(chǎn)生了一系列日后流行一時(shí)的作品”。
    北京國(guó)際聲像藝術(shù)公司也在這一時(shí)期每?jī)芍芘e辦一次創(chuàng)作沙龍，“幾乎當(dāng)時(shí)所有北京活躍的詞曲作家和年輕音樂(lè)人都是位處西單大木倉(cāng)胡同國(guó)際聲像藝術(shù)公司這個(gè)沙龍的?？?。沙龍并不是散漫的聚會(huì)，而是詞曲作家的直接碰撞，除了討論文化背景與音樂(lè)觀念、音樂(lè)技術(shù)，詞家可以隨時(shí)宣讀自己的新作品，作曲家憑自己的感覺(jué)去挑選歌詞”⑥?！段覠釕俚墓枢l(xiāng)》、《十五的月亮十六圓》、《我心中的太陽(yáng)》、《心愿》等作品都是在這個(gè)沙龍中通過(guò)詞曲作家的交流創(chuàng)作出來(lái)的。
    一些流行音樂(lè)作曲家也在時(shí)機(jī)成熟時(shí)相繼舉辦了個(gè)人創(chuàng)作音樂(lè)會(huì)，如由中國(guó)音協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)、《歌曲》編輯部、東方歌舞團(tuán)共同主辦的《愛(ài)的世界》??青年作曲家郭峰作品音樂(lè)會(huì)于l988年10月16日至20日在北京北展劇場(chǎng)隆重推出。國(guó)內(nèi)一流歌手參加了音樂(lè)會(huì)的演出，郭峰本人也使用了國(guó)際最新式“MIDl”音樂(lè)電腦設(shè)備進(jìn)行伴奏。更為難得的是，音樂(lè)會(huì)上，作曲家本人也從幕后走到了臺(tái)前，親自演唱了自己的三首作品。大陸流行音樂(lè)人開(kāi)始向全面的、創(chuàng)作型歌手發(fā)展方向邁出了一大步。①在流行樂(lè)壇大刮“西北風(fēng)”之際，廣東作曲家徐東蔚也在1988年7月2日至3日在北京舉辦了個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，京、穗、深等地的知名歌手參加了演出。②
    金兆鈞在聽(tīng)了這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后撰文發(fā)表看法，認(rèn)為：中國(guó)青年流行音樂(lè)群已經(jīng)形成，但大部分人也到了創(chuàng)作轉(zhuǎn)折關(guān)頭。然而具有危機(jī)感和戰(zhàn)勝自我決心的人不多，希望郭、徐二人及其他作者不為名利所累，致力于創(chuàng)作。③

    筆者對(duì)金兆鈞的觀點(diǎn)表示贊同，認(rèn)為大陸流行音樂(lè)人在經(jīng)過(guò)最初的簡(jiǎn)單模仿、“扒帶”階段后，一些中青年作曲家陸續(xù)推出了自己的原創(chuàng)作品并得到社會(huì)的承認(rèn)，創(chuàng)作群體的形成已是事實(shí)，尤其是舉辦個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)更要求作曲家的創(chuàng)作無(wú)論在數(shù)量的積累上還是質(zhì)量上都要更上一層樓。但是，流行音樂(lè)既然是社會(huì)文化組成的一部分，就必然地與整個(gè)社會(huì)的發(fā)展發(fā)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，作為流行音樂(lè)的創(chuàng)作者也必須時(shí)刻保持清醒、保證自己的創(chuàng)作能夠與時(shí)代同步，根據(jù)社會(huì)的發(fā)展變化調(diào)整自己的創(chuàng)作，也通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)反映這種社會(huì)變化。在大陸流行音樂(lè)創(chuàng)作群發(fā)展到創(chuàng)作轉(zhuǎn)折點(diǎn)的同時(shí)，他們中的大部分人也同樣開(kāi)始了面對(duì)“是熱愛(ài)生活，還是熱愛(ài)欲望”的挑戰(zhàn)。