“扒帶”與“走穴”蔚然成風(fēng),成為中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)初步發(fā)展時(shí)期的一道獨(dú)特的“風(fēng)景”。
所謂“扒帶”,指的是將流人內(nèi)地的港臺(tái)歌曲進(jìn)行音樂(lè)技術(shù)上的解剖與分析,根據(jù)錄音記錄總譜,再進(jìn)行還原,然后召集國(guó)內(nèi)的歌手進(jìn)行模仿性的演唱,最后由音像公司投放市場(chǎng)發(fā)行的一種音樂(lè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作方式?!鞍菐А边@種方式,就對(duì)港臺(tái)流行歌曲的直接學(xué)習(xí)和模仿來(lái)說(shuō),在某種意義上可以說(shuō)是完全超越了最初抒情歌曲中的一些有限的模仿或?qū)W習(xí),并且成為內(nèi)地詞曲作者學(xué)習(xí)和掌握流行音樂(lè)創(chuàng)作的主要途徑,培養(yǎng)了大批樂(lè)手與樂(lè)迷。如:以翻唱港臺(tái)流行歌曲、出版十四盤個(gè)人專輯的歌手張薔,她的一盒《東京之夜》救活了瀕臨倒閉的云南音像出版社。1986年,在國(guó)際上頗具影響力的美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)選當(dāng)時(shí)全世界最受歡迎的六位歌星,張薔位列第三。②雖然從版權(quán)上講,這并不是港臺(tái)音樂(lè)人士所希望的。但是,從培養(yǎng)聽(tīng)眾的角度看,這也使港臺(tái)流行音樂(lè)通過(guò)這類“非法制作”,為日后更大規(guī)模地占領(lǐng)內(nèi)地音像市場(chǎng),培育了所需要的文化土壤。
所謂“走穴”,是音樂(lè)界商業(yè)演出的代名詞。一般都是以一些小有名氣的歌星為招牌,由演出老板(即“穴頭”)組織演出,并為演員提供報(bào)酬。l979年,北京的一些歌星就已經(jīng)私下組團(tuán),首開(kāi)“走穴”之先河。③1983年,由于許多文藝團(tuán)體、演出單位試行承包制,在經(jīng)濟(jì)利益的直接驅(qū)動(dòng)下,導(dǎo)致“走穴”之風(fēng)興盛,到1980年代中后期,形成狂潮。甚至許多藝術(shù)院校的教師、學(xué)生也出于經(jīng)濟(jì)利益的考慮而卷入“走穴”潮流之中。在此潮流中,涌現(xiàn)出音樂(lè)界一批最早的“大款”?!白哐ā币渤蔀橐环N極有時(shí)代特色的音樂(lè)演出方式。
在“走穴”活動(dòng)中,演唱的絕大部分歌曲,都是港臺(tái)流行歌曲及內(nèi)地作者的模仿之作??梢哉f(shuō),這種演出活動(dòng)與錄音帶的銷售和使用,共同培育出一個(gè)完整的流行音樂(lè)環(huán)境。大量港臺(tái)流行音樂(lè)的輸入,使得內(nèi)地詞曲作者及歌者有了學(xué)習(xí)的范本,“扒帶”模仿成風(fēng)。而內(nèi)地歌手模仿港臺(tái)歌星的演唱在某種意義上卻超越了最初的抒情歌曲,流行音樂(lè)的亞文化特征已經(jīng)形成。
“扒帶”、模仿和“走穴”,成為1980年代中期內(nèi)地流行音樂(lè)活動(dòng)的主要特點(diǎn),這也是中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)市場(chǎng)在無(wú)序化狀態(tài)下、在其發(fā)展初級(jí)階段的不成熟表現(xiàn)。
這一時(shí)期,流行音樂(lè)的演唱方式也越來(lái)越趨向于港臺(tái)化,傳統(tǒng)抒情歌曲的表演方式已經(jīng)過(guò)時(shí),電聲樂(lè)隊(duì)業(yè)已形成,歌手拿著話筒演唱的形式也逐漸得到認(rèn)同。這種演唱方式已經(jīng)形成與美聲、民族唱法很不相同的“通俗唱法”,甚至對(duì)港臺(tái)腔調(diào)的模仿也成為時(shí)尚。在傳播方式上,流行音樂(lè)也由原來(lái)靠電臺(tái)、茶座、歌舞廳的傳播形式,繼而擴(kuò)大到音像業(yè)甚至電視。港臺(tái)流行音樂(lè)制作商,也利用各種手段將其產(chǎn)品滲入到電視臺(tái)、電臺(tái)之中,作為擴(kuò)大其市場(chǎng)營(yíng)銷量而先期投入的運(yùn)作環(huán)節(jié)。這時(shí),流行音樂(lè)的工業(yè)商業(yè)化機(jī)制開(kāi)始逐漸形成,以音像公司為中心組織創(chuàng)作、出版、發(fā)行,并通過(guò)市場(chǎng)調(diào)節(jié)生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)也基本形成,個(gè)體化的聽(tīng)賞也成為流行音樂(lè)的主要消費(fèi)方式。
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