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    廣東音樂茶座的歷史可以追溯到辛亥革命前后，那時候的茶樓老板雇傭走街串巷“隨緣樂助”的盲妹(也稱師娘)演唱傳統(tǒng)粵曲來招徠顧客。后來，隨著廣東音樂曲藝的發(fā)展及茶樓之間的競爭，不少藝人和粵劇戲班的樂手也紛紛加入其中，在音樂伴奏、唱腔、曲調(diào)和板式等方面都有很大的創(chuàng)新，對粵劇藝術的發(fā)展起了推動作用。廣州淪陷后，“時代曲”大行其道，用爵士鼓伴奏廣東音樂、曲藝之風充斥了音樂茶座。新中國成立后，人民政府在一定程度上對音樂茶座進行了管理，“文革”期間，音樂茶座銷聲匿跡。②1970年代末，由于特區(qū)廣東對外開放政策的實施以及商業(yè)、旅游業(yè)的發(fā)展，港澳同胞和外賓大量進入廣州，商業(yè)行為與娛樂音樂相結(jié)合的需求，娛樂性的音樂演出活動在商業(yè)領域的服務類行業(yè)受到重視，再加上廣東特有的傳統(tǒng)文化的影響，便使得音樂茶座在廣州迅速發(fā)展起來。1978年，音樂茶座首次在廣州東方賓館出現(xiàn)。③隨后幾年，廣州音樂茶座數(shù)量激增，到l984年達到75家之多，每天聽眾一萬五千多人。這些茶座大致可以分為兩類：一類是播放錄音帶或唱片，如桂園、南音、大同等音樂茶座，這種茶座有五十多間。一類是有輕音樂隊伴奏，有演員演唱的，這種茶座更受歡迎。如東方賓館、白云賓館、廣州賓館、華僑酒店的音樂廳，這類茶座有二十多間。后來，又出現(xiàn)了歌舞廳的新形式。④這些茶座為聽眾提供什么樣的消費品呢?有關廣州音樂茶座的資料顯示，這些音樂茶座大部分是以港臺流行歌曲的播放、演唱為主的。雖然，有關部門對此以防止精神污染為由制定措施加以限制，但是情況并沒有大的改觀。如：有的音樂茶座在播放外國名曲和輕音樂中，卻雜有《何日君再來》、《夜來香》、《小小洞房》等情調(diào)不健康的歌曲。⑤廣州市園林局對所屬的南音、海珠花園、花鳥樂園、海幢公園以及廣州文化公園等音樂茶座的現(xiàn)存唱片、錄音帶，進行了一次檢查，把一些不夠健康的樂曲封存或洗掉。①廣州不少市民素有品茗聽曲的雅興，可是近年來一些音樂茶座卻出現(xiàn)演員臺風不正，競相演唱港澳時代曲的情況，……要管理好音樂茶座，實在也非易事。盡管有關部門明確規(guī)定曲目要以我國優(yōu)秀民歌和世界名曲為主，但是，對地處東南西北的眾多茶座又如何監(jiān)督?4月20日晚，廣州紅蕾輕音樂隊在友誼音樂廳演唱的31首歌曲，其中港臺歌曲九首，約占三分之一；人民大廈音樂廳演出隊4月21日晚演唱37首歌曲，港臺歌曲仍占ll首之多。② 當音樂茶座這一音樂消費市場急劇發(fā)展起來之后，為了適應這種變化，更是出于管
理的需要，1981年12月，廣東省人民政府發(fā)布了關于加強舞廳、音樂茶座管理的文件，并成立了一個專門管理音樂茶座的“社會文化管理辦公室”，③針對音樂茶座存在的一些問題進行整頓。其中包括為了抵制港臺流行歌曲在音樂茶座的傳播，更是為了向音樂茶座提供“放心的”精神消費品，1983年，廣州市文化局、《羊城晚報》等五個單位聯(lián)合舉辦為音樂茶座征歌的活動。④為了提高音樂茶座從業(yè)人員的素質(zhì)，廣州市文化局社會文化管理辦公室舉辦音樂茶座輔導講座，講座的對象為參加音樂茶座演出的各輕音樂隊領隊及全體演員。講授內(nèi)容包括《文藝方針與文藝思想》、《音樂的社會功能》、《美學基本知識》、《流行音樂知識》、《演唱基本知識》等。⑤個別茶座演員還外出進修提高演唱能力。⑥1984年，廣州的音樂茶座走出了茶座的小范圍，開始進入廣州各大劇場為更多的觀眾演出，其影響進一步地擴大了。⑦