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  與李谷一演唱《鄉(xiāng)戀》的遭遇一樣，上海的朱逢博也因?yàn)樵谧约旱难莩写竽懡梃b港臺(tái)流行歌曲的表現(xiàn)手法而引起爭議?！度嗣褚魳穧1981年第7期上刊登的觀眾來信《向朱逢博同志進(jìn)一言》，以及隨后由此而引發(fā)的其他爭論性文章可以說很具有代表性。如：《人民音樂91981年第10期上發(fā)表的總標(biāo)題為《對(duì)向朱逢博同志進(jìn)一言的反應(yīng)》的三封不同方面意見的讀者來信；《人民音樂}1981年第12期上的《也談朱逢博的演唱風(fēng)格》等等，可參閱。
    另外，當(dāng)時(shí)的音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)李凌也對(duì)朱逢博提出了批評(píng)我很重視朱逢博的創(chuàng)作，但是她唱《薔薇處處開》，我覺得唱得輕佻，不：tq-。她有個(gè)觀點(diǎn)，她要改那些東西，注入新的血液，使它再活起來。這是錯(cuò)誤觀點(diǎn)。要把《滿場飛》注入新血液行不行?不行，那是讓這些腐朽的東西借尸還魂。我就寄信叫她不要這樣搞。⑤ 在內(nèi)地展開對(duì)朱逢博演唱風(fēng)格爭論的同時(shí)，港臺(tái)也有人發(fā)表評(píng)論，這些評(píng)論使朱逢博面臨著更大的壓力。她本人對(duì)此做出了相應(yīng)的反應(yīng)： 最近，港、臺(tái)的一些報(bào)紙宣傳她丟掉《白毛女))，唱開了“時(shí)代曲”，這完全是一種藝術(shù)上的無知和偏見。她表示，某些港臺(tái)報(bào)刊把她在云南民歌《繡荷包》中所用的民族裝飾音、滑音都說成是向港、臺(tái)唱法學(xué)習(xí)的結(jié)果，只能使她感到滑稽可笑。①在一片反對(duì)聲中，只有中國音樂家協(xié)會(huì)上海分會(huì)對(duì)朱逢博的歌唱藝術(shù)進(jìn)行了正面的探討，對(duì)其藝術(shù)上的創(chuàng)新精神進(jìn)行了肯定，認(rèn)為她的演唱，既吸取了西洋聲樂的某些技巧，也保持了我國民間民歌的一些風(fēng)格，吐字清晰，行腔流暢，用情真切，努力發(fā)掘、琢磨每首歌曲的內(nèi)涵，掌握韻味，有較廣泛的群眾基礎(chǔ)。②而時(shí)任中共上海市委副書記、宣傳部長的陳沂也出席了座談會(huì)。