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    作為一個嶄新的音樂種類，新世紀(jì)音樂的起源眾說紛紜。不過，有一點可以肯定這種音樂的出現(xiàn)不會早于20世紀(jì)80年代。在這以前，其實傳統(tǒng)唱片市場上并沒有什么新世紀(jì)音樂。這種音樂就在毫無征兆之下悄然掀起了一場革命。從80年代開始，流行樂壇仿佛進(jìn)入兩個極端：一方面是重金屬和電子舞曲鋪天蓋地的喧囂，另一方面一種奇怪的唱片擺上了唱片店的貨架。起初，唱片店的老板并不知道如何將這種唱片歸類，就把它放到類似最新專輯的專柜銷售。
    當(dāng)時，很多這類唱片紛紛上市。粗聽上去，它介于古典音樂和流行輕音樂之間，但卻更富于變幻。這些唱片都很安靜，旋律淳樸，通俗易懂；音樂不再描繪具體的形象，而是表現(xiàn)內(nèi)心細(xì)微的感覺。這些新奇的音樂總是避免使用刺耳的聲音，絕對不會給人造成聽覺上的壓力。它的音響十分豐富，幾乎所有聲音都可能出現(xiàn)在樂曲中，但是各種樂音之間卻并沒有主次之分。一切都是那么自然流暢，音樂的所有音響都是沉思冥想發(fā)出的完美和聲。大多這類樂曲都用某種音型不斷反復(fù)，有時甚至沒有旋律，特別適合人們在休閑的時候有意無意地聆聽。隨著這種音樂的唱片越來越多，有人就使用了新世紀(jì)這個名字。
    到底這種音樂要表達(dá)些什么呢?從音樂角度來看，更多的新世紀(jì)音樂家不是樂人，而是音響工程師??在他們的音樂里，聲音表現(xiàn)形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過傳統(tǒng)意義上的音樂。這些音響匠人通過現(xiàn)代的手段組織聲音素材，而這些素材的范圍及其寬泛：無論是印地安土著音樂還是意大利學(xué)院派美聲；無論是朝圣者的祈禱吟唱還是原著民的舞蹈節(jié)拍都是他們信手拈來的原始素材?？偠灾?，他們使用任何音樂(如果你把所有聲音都稱為音樂的話)制造新世紀(jì)音樂。反正對于新世紀(jì)音樂來說，聽覺效果始終是第一位的，內(nèi)容只要讓人聽起來舒服就行了。
    新世紀(jì)音樂最大的享受之一便是音色的變幻：它的音色往往透明、神秘、充滿朦朧美感；這種音樂的旋律即興色彩很濃，賦予聽眾極大的想象空間。既然新世紀(jì)音樂不想用尖銳巨大的音響振奮聽眾，那么讓聽眾處在朦朧中延長審美知覺的過程就成了主要的手段。音樂家們熱衷于在力度、音色等方面加強(qiáng)刺激??他們在電聲樂器上發(fā)掘了種種新音色，或者采用及其冷僻的民族樂器，人聲方面則更喜歡使用氣聲的哼唱，使聽眾對所有音色都感到似是而非、神秘陌生。幾乎所有新世紀(jì)作品都有深沉的共鳴和交混的回響，不同的音波互相干涉，交織成新的音響，聽來就像廟宇里繚繞的輕煙，經(jīng)久不散。這些奇特的音響，必須得琢磨很久，才能分辨出到底是什么樂器所發(fā)出的。新世紀(jì)音樂的節(jié)奏則多存在于音響的自然強(qiáng)弱變化之間。很多音樂不再以低音部樂器的固定節(jié)奏為主線，它們追求的是風(fēng)一般自然的音樂律動。