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    如果用傳統(tǒng)的音樂標(biāo)準(zhǔn)來衡量，迪斯科根本就算不得音樂??它的旋律、歌詞都退化到了最低限度，然而過分強(qiáng)化的節(jié)奏卻鳩占鵲巢，天下一統(tǒng)。雖然，幾乎是到了可有可無的地步，僅剩的可憐旋律也常常是對(duì)一些其他音樂作品的剽竊，甚至連古典大師們都不能“幸免于難”；至于歌詞就更不用費(fèi)什么心思了??他們幾乎簡(jiǎn)單到只剩下幾聲吶喊呻吟的份兒。在錄制過程中，“迪斯科音樂家”(至少這是他們自己對(duì)自己的稱謂)總是將振奮人心的節(jié)奏先期錄上，然后再疊加上其他音響，這樣，所有的曲子都可以改造成迪斯科。這種強(qiáng)盜行徑也開創(chuàng)了Remix(重新混音，指那些將已有音樂作品重新混音制作，以不同于作品本身音樂的形式再次發(fā)行的行為)的風(fēng)潮。可以說，正是迪斯科之后才有了所謂音樂人的概念??他們和傳統(tǒng)音樂家的區(qū)別是：這些家伙們只是在制作音樂，因?yàn)樗麄兏緵]有創(chuàng)造性。
    關(guān)于這種兩拍子的舞曲來源，很多音樂人堅(jiān)持認(rèn)為它是從傳統(tǒng)的歐洲音樂當(dāng)中汲取的養(yǎng)分。由于種族隔離的問題，當(dāng)時(shí)的舞廳并沒有黑白音樂的交融，所以迪斯科音樂的主要靈感來源是流行于歐洲大陸的歡快的兩拍子線性舞蹈，而不是更為繁復(fù)的黑人打擊音樂。
    迪斯科的出現(xiàn)，引發(fā)了不少人的非議。說它淺薄、說它淫狂，有人干脆把它形容為音樂世界的災(zāi)難。古典音樂家們更是對(duì)人類文明發(fā)展到20世紀(jì)時(shí)竟然出現(xiàn)這種引人四肢抽搐、臀部亂扭的簡(jiǎn)單音樂大惑不解。大眾的需求再次被歸結(jié)為現(xiàn)實(shí)生活中巨大壓力引起的歇斯底里。但是，不能不承認(rèn)，迪斯科音樂畢竟給大眾文化帶來了一場(chǎng)徹頭徹尾的革命，音樂不再是某一社會(huì)階層或某一年齡層的人所獨(dú)享的藝術(shù)，而是任何人??不分貧富，不分老幼??都可理解和享用的藝術(shù)。它能使人忘掉疲勞、忘掉煩惱、忘掉憂傷，在這一點(diǎn)上，像所有流行音樂一樣，迪斯科一樣具有心理治療的特效。
    出人意料的是，就是這種完全是個(gè)人情感宣泄的音樂，迪斯科并沒有像音樂道學(xué)主義者們預(yù)言的那樣很快消亡，反而派生出很多的新型流行音樂形式。這些在簡(jiǎn)單節(jié)奏下派生出的新生代舞曲，情態(tài)各異，已經(jīng)響徹了位于大街小巷的舞廳當(dāng)中。相對(duì)于其他類型的舞蹈，迪斯科常常以夸張的強(qiáng)弱節(jié)拍觸動(dòng)內(nèi)在的身體動(dòng)勢(shì)來支配舞步。雖然可以男女對(duì)舞，但更多的時(shí)間雙方身體并不接觸，動(dòng)作也不必一致。舞者追求的是情緒的聯(lián)系與默契。好多舞蹈動(dòng)作都是隨著音樂節(jié)奏即興發(fā)揮的。根據(jù)技術(shù)要求的不同，在我國(guó)，迪斯科可分為娛樂性的舞廳迪斯科、健身的迪斯科體操和表演迪斯科。20世紀(jì)70年代末期至80年代初期，我國(guó)也開始流行迪斯科。當(dāng)時(shí)最有影響的是來自香港的“荷東”與“猛士”系列。曾幾何時(shí)，迪斯科以港臺(tái)的譯法“迪士高”風(fēng)靡大街小巷。
    夜幕、燈光、美酒、勁舞男女??這一切幾乎成為了很多人生活的一部分。在燈火闌珊的映照下，你可以置身其外，但是你永遠(yuǎn)無法不去感受!你可以目光迷離地探詢舞池中每個(gè)舞者的心態(tài)，但與此同時(shí)，你也是淹沒在迪斯科聲浪中的一個(gè)。
也許，這正是迪斯科舞曲長(zhǎng)盛不衰的原因??而多少年前，這一切的開始只是為了一個(gè)無聊的周末。